2、综合效果揉弦
综合效果揉弦是将两种基本揉弦有机地结合起来，或以某一种基本揉弦为主，利用力度、速度、幅度、频率加以综合变化，使之产生各种各样、丰富多彩的揉弦效果，下面浅谈一些比较常用的综合效果的揉弦： A速度综合效果揉弦 速度综合效果揉弦在实际运用中与力度的变化有着密切的关系，一般地说在应用慢速揉弦时，手指的压力用得少，而快速、急速揉弦时，手指的压力多一些。它的音响效果及艺术表现特点大致分为：慢速而从容不迫、安闲宁静、快速而热烈浑厚，坚定有力。
B力度综合效果揉弦 力度综合效果揉弦在二胡演奏艺术中与速度综合效果揉弦可说是缺一不可，极为重要的演奏手段。它的艺术效果突出，可表现含蓄缠绵的歌吟、激情流畅的抒发，由弱到强的揉弦可表现柔中带刚的性格，由强渐弱的揉弦可表现刚中有柔的气质。以上所浅析的基本揉弦和综合效果揉弦，是二胡演奏中比较常用的一些揉弦，有些综合效果揉弦甚至在演奏每一首乐曲中都是不可缺少的。在演奏过程中，一首乐曲单独应用某一种揉弦是不可能的，而且也是行不通的，必须要把揉弦加以综合运用，至于哪一首乐曲用什么揉弦，哪一个音符要揉弦，哪一个音符用慢揉，哪一句用基本揉弦等这是不能强求一致的，而是根据演奏者对乐曲的思想内涵和情感及音乐形象的体会、理解、分析、研究，按照不同的风格，不同特点，不同形式的音乐作品的要求，去灵活运用。
揉弦是很多弦乐器的特色技巧，它不是在短时间内就能熟练掌握的，练习时要注意以下几点；
练习揉弦最好先从慢揉着手，在此基础上再逐渐进行快揉的训练。开始就红练快揉的话，会造成按指乱动，而手腕却处于被动状态．或者揉弦时直接用手指平直地去一指一按的压弦，这样虽有类似揉弦的音响，但发音生硬而不均匀，没有规律性的抑扬起伏变化，并且不能持久
练习时虎口仍要保持松弛自然，不能死死的夹住琴杆，否则会影响指头、手掌和脱关节的灵活。实践证明，一开始学拉二胡就注意到保持虎口的松动自然，对揉弦技巧的掌握就比较快。
练习慢揉时，指肚往下旋转时要适当加重触弦力度，往上翻动时则应适当减轻触弦力度。这样琴弦张力的起伏与长度的变化才能相对应。如果发生抵触现象，揉弦效果就会模糊不清，反而费力不讨好。
练习时特别不要借助手脚和手臂的颤抖而求得所谓的揉弦效果，这样不仅达不到正确的揉弦要求，发展下去还会养成很坏的习惯。
如何才能使腕关节和按指具有揉弦动作那样的灵活性呢？只有加强训练，养成一种本能的“定型”动作。一个很简单的方法就是把自己的右手腕当作“琴杆”。左手按指依次在上面留心的练习“探弦”，特别是加强对小指的揉弦动作训练。久而久之，手腕和手指的灵活性就逐渐能适应揉弦动作的需要的。
揉弦是标志演奏水平的主要技巧之一，在演奏实践中的运用也比较普遍。但要注意使用恰当，有些乐曲，情绪上不需用揉弦的音，采用揉弦处理后效果反而不好。每一个曲子对揉弦的要求有所不同，演奏时要区别对待。《二胡曲九首及其演奏艺术要求》（王国潼著）中说 “……揉弦能美化声音，使演奏更富于歌唱性，而不揉弦却有它特殊的色彩，具有揉弦所不能达到的效果。这种揉弦与不揉弦的交替使用。对于丰富指法技巧的表现力，增加乐曲的色彩和艺术感染力是极为有益的。”
