1 B（3 7弦）
3…………6…………2…………5 . 3 6……………
为了表现一种悲愤的情绪,前面三个带装饰音的音必须带有“音头”,才可产生一种突强的爆发力。紧接着的音采用“跳把”并“压揉”，将音区移高,产生紧张度,达到一种“悲泣”的强烈艺术效果。在这个引子里，二胡演奏的力度变化，既是一种强有力的也是一种蕴藏的“内在”的爆发力，演奏者要有一种把久积内心的悲怨发泄出来的感觉。“音头”强有力带出的慢弓似波涛一浪高过一浪，情绪不断高涨。演奏时可采用向下增加“重力”的运弓方式,以获得满意的音响效果。
另外，弓子的“分节顿挫”也是改变弓压及摩擦力的一种有效方法，分节顿挫使弓子运行时保持循环的“瞬时停顿”状态，使弓毛与琴弦之间的摩擦力产生一个个力点，产生抑扬顿挫的力度。如《二泉映月》中长音的处理：
1 D（1 5弦） 4/4
3 . 5 2.351 6235 | 1 --
1.6 1.233 21.1 6123 | 5 --
又如《汉宫秋月》中的片段：
1 F（6 3弦）
5.6 1 7 | 6.1 6 5 | 3.5 1 6 | 5. 16
6.1 5 6 | 3. 5 | 2 356 | 1. 7 | 1.
2、揉弦的力度
揉弦又称“吟”、“猱”，都是从古琴演奏中引用过来的。一般情况下，二胡的揉弦有两种方法：其一是借鉴小提琴的揉弦方法“滚揉”；其二是压揉也称“颤指法”。前者既改变弦的张力，又改变一定的弦长（手指上下微小移动）；后者只改变弦的张力。当然，改变弦的张力的大小以及采用揉弦的方法应依所演奏的曲调风格而决定，如演奏《汉宫秋月》（节选）
1 F（6 3弦）2/4 3/4
2. | 6 1. 6 | 16 5.5 61 | 5. 3 | 5.6 17 | 6.1 65 | 3.5 16 | 5 - -
类似这种古典风格的乐曲多半采用颤指法，而一些现代作品则采用幅度较大的“滚揉”、“压揉”方法，如演奏《洪湖人民的心愿》（节选）
1 A（4 1弦） 4/4
1. 6 5653 2 35 6 1 | 1 2 1612 4 -- |
4 -- 2.421 6.2316 | 5 -- -- -- |……
又如《翻身歌》的慢板段：
1 D（1 5弦） 2/4
2 3.532 |1. 6 | 2 2 5332 | 32 1. | 2776 5 2 | 5. 7|
6765 2 4 |5. 6 | 1 1 6 | 5 3 2 1| 2 2 76 | 5 - |
综上所述，二胡演奏的力度变化很大程度上决定于右手运弓的方式和方法，即弓压与弓毛与琴弦之间的摩擦力加上运弓的速度。不同的力度要求不同的处理,如演奏“pp”的力度时右手运弓要平稳,弓杆轻贴琴筒而缓行;而演奏“ff”以及“sf”的力度时右手手指对弓杆与弓毛的支撑力要加大，从而产生极大的弓压与摩擦力等等。另外要处理好力度问题，也不容忽视合理运用各个弓段以达到所需的力度。
