莫扎特明显地感到，这样宏大比例的、充满热情的爆发和高贵魅力的奏鸣曲需要一个引子，或序言性的乐章。因此当他出版这首奏鸣曲时，他把同样出色的K.475幻想曲作为它的序曲，并标以《为钢琴的幻想曲和奏鸣曲》。(Fantasie et Sonate pour k forte—piano)莫扎特在幻想曲中表现出他在即兴方面的巨大能力，但幻想曲是有坚实节律的即兴。作品有五个部分，每一部分完全不同，最后回到开始的乐思。但令人惊讶的是这些有的炫技有的抒情的五个段落，以如此精巧的技艺和艺术性塑造在一起，以致形成了一首十分完美而光彩夺目的音乐作品。
K.545，C大调，是莫扎特为初学者写的一首教学用的作品。
1788年写于维也纳的K.547a，F大调，只有两个乐章。第一乐章音乐轻松愉快，充满活力。呈示部结尾中的跳动音型，成为展开部音乐发展的重要素材。第二乐章是一首非常有趣的变奏曲，虽篇幅不大，却运用了各种变奏手法，音乐并不复杂，然而有各种生动和微妙的变化，是一首很好的教学用乐曲。
K.570，降B大调，也是一首为教学目的的奏鸣曲，结构简单，较容易演奏，但却具有成熟的莫扎特的一些特点。运用对位较多。
K.576，D大调，是莫扎特最后写的一首奏鸣曲，也是他最难的作品之一。它的高超的技艺和巧妙的对位处理，使这首奏鸣曲在某些方面回到了过去，而在另外一些方面又预告着未来的钢琴奏鸣曲。第一乐章的模仿处理使人想起J.s.巴赫。Adagio十分深刻;有一些写出来的装饰音，这在莫扎特很不平常。写得很精细讲究，图案透明，音乐流动，为贝多芬提供了一个范例。终曲的主要主题很简单，和很强的炫技段落形成对比，乐曲的结构及富有表现力的微妙和声都是十分出色的。这首奏鸣随在莫扎特的整个文献中占有一个特殊的位置。
莫扎特的键盘奏鸣曲比较起来不如他的歌剧和交响乐，也许也缺少他室内乐作品的自发的魅力。尽管如此，莫扎特许多奏鸣曲仍是他天才的十分有价值的范例，而有些则在古典主义时期最优秀的键盘创作中占有它们自己的位置。莫扎特的钢琴独奏音乐以它的从容流畅而独具魅力，然而它的演奏则需要一种特殊的敏感和优雅，这对任何一位演奏家都并非轻易能掌握的。
有一组莫扎特非常出色的键盘作品，通常被忽略了，这是在巴罗克音乐影响下，特别是巴赫和亨德尔键盘作品影响下创作的，其日期大部分在1782年之后。
有几首较大的幻想曲：
d小调，K.397(1782);
c小调，K.396，原为钢琴小提琴写的(1782)：’
c大调《幻想曲和赋格》，K.394(1782，维也纳)。
这几首作品都是根据德国巴罗克风琴音乐的传统。其中除c小调的一首有些接近奏鸣曲曲式外，其他幻想曲都是分段的曲式，不同段落之间在织体、风格、调性和主题材料方面形成尖锐对比。技巧方面有托卡塔风格的典型特征，如琶音、各种不同和弦的交替出现、和声的突然变化，以及在总的风格方面。C大调幻想曲以一首感人的三声部赋格来结束。
另一首比较有趣的作品，表现出莫扎特对古老的巴罗克键盘组曲的解释。这是一首组曲的片段(K.399)，创作日期也是1782年，于维也纳。很明显莫扎特想把它写成一首完整的组曲，但并没有完成。目前留下来的有一首序曲，一首阿勒曼德，一首库朗特，和一首萨拉班德的开始。在序曲部分，完整的和弦和有特点的充满活力的节奏音型交替出现，有许多突然的表达感情的和声变化，接着有一段快速的赋格式的快板，’其充满推动力的节奏很有特点。两个舞曲乐章也极富有巴罗克时期键盘组曲的特点。
莫扎特作品中还有一些个别的舞曲及各种不同的零星作品。在这部分作品中，最突出的是a小调回旋曲，K.511，1787年写于维也纳。这不是一首通常的回旋曲，它是一首抑郁的行板，其特色是一个极其富有表现力、半音性的歌唱性旋律，在大调和小调之间微妙地交替出现，其插段有某些对比，但始终没有失掉整个作品的总的性格特点。
