我都把莫扎特忘光了，是不是我脑子出了问题？这很可怕，我根本记不起来了。如何来演奏莫扎特？有谁能弹好莫扎特吗？演奏莫扎特的秘诀是什么？没有答案。同样的乐句在海顿和贝多芬那里再简单不过了，但在莫扎特写来就难得可怕，是难极了！我还没找到演奏莫扎特的窍门。
我不喜欢被弹滥的音乐，比方说肖邦的那首"葬礼"奏鸣曲，简直让我作呕!
虽然这是一个天才之作。我有太多其它作品想去弹，总比去弹人人都弹滥的曲目要好。不包括室内乐在内，我有八十首保留曲目。我以前习惯背谱演奏，但现在不这样了（李希特晚年都是看谱演出）。首先，这样更加诚实：你要按照谱子精确演奏，但你不可能记住谱子上的所有指示，于是，人们就开始所谓"演绎"。我坚决反对！
（采访者：你的诠释经历过演进吗? ）
如果有，我也注意不到!
我从未怀疑过：正道只有一条。为这个简单的理由，我总是仔细阅读谱子，任何曲子只有一种诠释方法。库特.桑德林这样说我："他演奏得很好，但读谱更好。"
（采访者：为何你不经常和乐队合作? ）
他们是要排计划的，而我却不行! 他们总说:"五年之内。" 计划! 到处是计划!
也许这样不太公平，但在俄国只要他们想听我演奏，就会取消交响音乐会，让我上场，而这里(西方)却不可能。
我从不订计划，我随时准备在任何地方演奏。哪怕在学校，没有报酬。我也不关心是否在大音乐厅。他们总说我爱在小场子演奏，完全不是!
大的音乐厅总是被订满，当我想去演奏了，他们早就排了菲利普.昂特蒙!
如果事情都预先安排好，我总会让它泡汤。如果我自问：明天如何? 这样，那样，都行! 鬼知道我三年中会干啥!
我很喜欢一个画家，他在俄国很出名，罗勃特.法尔科。他有次对我说："绘画中最难的一种技巧" - 我觉得在钢琴上也一样 -"就是画一个完美的圆。" 我曾去他那里上过几节绘画课。他当时说："当你用双手同时画两个圆时，反而容易画得匀称。"
这在钢琴上道理一样：一切都要匀称。他还说：只有当你刻苦劳作之后，那一刻才会来临，就如同水终于烧开一样，那才是最要紧的一刻。
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合作
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我常和穆拉文斯基合作勃拉姆斯，可他总想排柴可夫斯基协奏曲。穆拉文斯基，多伟大的指挥家!
你们都听过我和他合作的那个录音（指柴可夫斯基钢琴协奏曲）。
那么和卡拉扬的那个版本呢? 那里面有个大错! 就在第二乐章：华彩过后，呈示部反复，他一直保持那个音，不给我起拍。这家伙顽固透顶!
卡拉扬有时也有奇思妙想，比方说他指挥的马勒。可是在三重协奏曲（贝多芬）中他却严苛极了!
那次录音简直像打仗：卡拉扬和罗斯特罗波维奇是一帮，而我和奥伊斯特拉赫一伙对着干！卡拉扬感到奇怪，为什么我总看上去闷闷不乐？因为这其中有些挺浅薄无聊的事情，奥伊斯特拉赫也不开心，而罗斯特罗波维奇总想出风头。卡拉扬对速度判断有误，我不喜欢这速度，奥伊斯特拉赫也表示反感。就是在第二乐章，罗斯特罗波维奇觉得排够了，卡拉扬按照他的一贯作风说："行了，这样没问题！"
我说："不行，让我们换个速度。" "不，我们还有更要紧的事－拍照!" 在那张讨厌的照片里，他装腔作势，而我们像白痴一样在傻笑! 真恶心!
那天他是这么回答我的："我可是个德国人。" 我说："那我就是中国人了！"（在欧洲的漫画中，中国人通常被画成咧嘴赔笑的样子。）你怎么会喜欢这种人呢!
