（李希特的妻子尼娜："他对去美国演出毫无热情，尤洛克，美国的演出经理，他每年都要来莫斯科。他老是问起李希特，他们总是对他说：'李希特病了，他没法去。'
有一天，我们意外撞见他，尤洛克很惊讶："你不是好好的吗健康极了!"
奥伊斯特拉赫与康德拉欣，一直在恳求中央委员会，他们说：'让李希特去吧!
当我们出国时，他们首先问的总是：李希特什么时候来? 这让我们很尴尬。最后他们决定，让李希特出国演出。这是赫鲁晓夫亲自作的决定。）
我第一次去美国，克格勃给我派了个"贴身保镖"。小伙子看上去很正派，他的老板，是一个在列宁格勒的家伙，指示是：看住，跟着他。有一次，我要去芝加哥的博物馆，在门背后，我发现了这个叫安纳托利的小伙子。他很窘，嘟哝说："是他派我来的!是他!"
"你的任务就是演奏!" 他老是对我这么说，我被搞得神经紧张，变得慌慌张张的。
（采访者："你可是获得了巨大成功!" ）
可能吧，但我发挥得很差，真的很差! 弹了大把的错音! 我受之有愧。
（尼娜："音乐会结束，空前成功！就会有一大群人涌到后台来。但他自己会很不开心，他会说:
'瞧，这就叫成功！可我感觉不行，他们什么都不懂，根本没听懂!"）
我不喜欢去见那些名人，但总有那么多的会见。
（尼娜：和明希合作时他很激动。在排练结束后，斯拉瓦过去吻明希的手。我觉得明希毫不惊诧，他很有风度、很朴素地接受了。对了，还有奥曼迪。他们见了很多次，在一起合作演出。奥曼迪总说："斯拉瓦，你该留下。你干嘛要回去，移民吧!"
斯拉瓦对我说："他们怎么都这样劝我? 可我在家感觉很好!" ）
我觉得美国单调划一，到处一模一样，我不喜欢那里。
（尼娜：霍罗维茨邀请他去，他说他们相处得不错。然后是阿图尔.鲁宾斯坦）
（鲁宾斯坦的回忆：他弹得棒极了!
我特地从欧洲赶过去，那时李希特已经开了三场音乐会了。我对"伟大的李希特"非常好奇，就去听他的音乐会。他演奏了三首拉威尔的曲子，不可思议!
声音美得出奇!
我以前从没听到钢琴会弹出这种声音，简直就像另一件乐器。我当场掉了眼泪。李希特是个音乐巨人，悟性超人，他演奏钢琴，而钢琴也回应他，他和钢琴一起歌唱。）
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音乐哲学
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学得快其实很容易，难的是要从容不迫，同时还要朴素! 我拿起一页谱子，除非我掌握了，我绝不弹下一页，然后再一页页往下弹。
（尼娜：他对别的钢琴家说："一天练三小时 绝不要多!" 他们问："那么你自己呢，斯维托斯拉夫.特奥菲罗维奇?" 他说："同样，三小时！"但他有时候一天练习十到十二个小时！）
胡说八道! 十二小时? 不可能!
也许有时候当我尽快赶一首曲子，比如，普罗柯菲耶夫的第七奏鸣曲，在最后几天我也许会练得多一点。但平时，不会! 十二小时? 从来没有过!
（古尔德的回忆：我向来认为音乐表演者可分两类: 其一努力开发乐器性能，其二反之。第一类诸如音乐史上的传奇人物－李斯特、帕格尼尼，－直到后来以魔鬼技巧擅胜的大家。这类音乐家致力发掘他们和乐器之间的关系，这种关系成为他们关注的焦点。另一方面，第二类音乐家试图超越演出的魔力，在他们和乐谱之间创造幻景，以此来帮助听者领会音乐精义，听众与其说被演奏者所吸引，不如说更关注音乐。我确信在我们时代，第二类演奏家的典范是斯维托斯拉夫.李希特。事实上，李希特所做的是在听者和作曲家之间插入他的强力个性，就像某类连接环，以此他向听者揭示作品，往往给予我们意外的崭新视点。）
