要想回答好这个问题，笔者思考了好久，可以从下面几个方面来看：
一、从纯技术的角度，没有太难的技巧，因为古琴乐曲中快速的片断非常少。只是在音准、轻重、手指快速移位（一指控多弦）……上面需要多加练习才能控制好。这些技术如果停滞了几个月的话就得温习了，手肯定是要生的。
二、从意境的角度，就不那么容易了。古琴乐曲一般比较容易弹得拿腔作势、人云亦云、生硬造作、无病呻吟、空乏无味……自己会觉得力不从心，很难把平缓、平淡的乐曲弹得有内涵。
所以具有写意的品性跟特质是很要紧的，要不弹了很长时间也找不到感觉。而且最好是有自己的理解、见解和思想。一曲《平沙落雁》有百种以上不同的传本，说明前人的开创性之强。具体的派别学到一定程度后就要走自己的路了，不应永远局限在前人的脚印里。艺术不应该是死的，那样就成了没有希望的艺术了，而应是能有所发展，才是光明的。
从手的角度
1、最好手指长一些，在弹“掩”的时候，有时跨度很大，手指短够不着。有的“掩”跨度很大我都很勉强能够到。另外指尖那一节指节最好要长，否则一指控多弦很难。
2、指甲最好又厚又硬又长。手走音很费指甲，所以指甲一定要长得又厚又硬又长。指甲长是为了可以利用的部分能多一些。另外指甲太薄、软的话，对发音也不好。
3、弹跪指、手走音时名指得耐磨，皮儿薄的嫩手就得受更多的皮肉之苦了。
4、手比较容易出汗的、手潮的话，左手在面板上来回移动会很涩，就不易控制。得另想办法解决。
5、手指、指尖特细的人，在左手名指、中指手走音的时候，有时有多次上行、下行或进复退复，在这过程中指尖很容易从弦上滑落（尤其是手爱出汗的人和演奏一、二弦时），不易控制好，得想办法克服。
6、拇指、名指指关节突出的人，在用关节按弦的时候可以按得很实，但是在按多根弦的时候，由于关节突出，指端与关节之间，关节与关节之间的肉相对凹陷，这部分的弦就很难按实了，这时就只好采取边滚边移动指端或关节来按弦。
7、拇指、名指指关节不突出的人，指端与关节之间、关节之间的肉相对厚实或硬实，相对不凹陷的，在按数根弦的时候就能压得较实，演奏就相对容易一些。
总之，最好是大手、厚甲、皮糙肉厚的手、中粗的手指比较适合弹古琴。
当然，后天的努力可以消减、弥补先天的不足。
祝愿大家能学有所成，平安、健康、快乐一生……
