古筝是一件民间乐器，民俗之乐，他的民间性决定了他必定会根据流行地域的不同，融合各地区的民歌、地方戏曲、说唱音乐和地方乐种等民间音乐，形成以不同音韵特点和独特演奏技法为特点的地方流派。水的运动叫流，水的分流称派。有着几千年历史，同源共祖的古筝，在漫长的历史过程中，有如水流分布各地，形成了各个流派，成为中国艺术宝库中光彩夺目的瑰宝。从整体音乐风格来看，一方面各地域筝曲在旋律、音阶、调式方面各有不同；另一方面，由于筝曲的地域性差异与音乐环境的不同，使各地域的筝曲带有显著的地方性特征。
古筝的演奏技巧，在不同的地域背景影响下，随各地的音乐语言与文化特点产生不同的运用，使各地共有的某些演奏技法也出现了地域性的不同处理。下面从同一技法的不同艺术处理来看各地域筝曲演奏技法的运用特点与风格的联系。
1、历 音
作为装饰的历音，是古筝的特殊技法之一。用以渲染气氛和修饰旋律，是一种节奏和乐音多少比较自由的技巧，也是古筝所特有的，富有特色的一种技巧。历音演奏的乐音数少至一、二个，多至七、八个不等，音型长短均可。在运用上虽然比较自由，但不同的地方风格有其一定的规律性。
潮州筝曲中的历音使用颇为频繁，音型一般有三、四个组成，使旋律丰满流畅。还常配合按颤技巧的应用，地方色彩比较浓郁。[例1 ]潮州筝曲《寒鸦戏水》旋律片段：
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山东筝曲中的花指采用连托的形式，音型一般有四个音以上，多占节拍时值。使得音质高古朴实，沉稳厚重，又给人一种激情奔放的感觉。[例2 ]山东筝曲《夜静銮铃》旋律片段：
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2、苦 音
苦音又称哭音，是我国部分地区特有的一种音乐现象，是汉族音乐中一种独特的音调，存在于全国多种地方戏曲、曲艺、民族器乐中。从广义上讲，是一种苦楚、激愤的腔调，从狭义上说，则是指这种腔调中的两个特性音：微升fa 和微降si (微升fa 介于fa 和升fa 之间，微降si 介于si 和降si 之间) 。其曲调大都采用徵调式苦音音阶，表情意义都是苦楚、哀伤、激愤的情感。由于微升fa 和微降si 具有一定的游移性，有时上行会略有偏高，有时下行会略有偏低使得不同地区特性音旋法走向、滑音走向、揉弦方法上都各不相同，呈现出不同的风格特征。
陕西筝曲大都来源于陕西地方戏曲和说唱音乐的唱腔旋律。具有徵调式的苦音音阶中，微升fa 与微降si 在演奏中具有不稳定的游移性，一般情况下微升fa 下行向mi 游移，微降si 下行向la 游移。在旋法上一个重要特点是上行跳进，下行级进。这种旋律上行跳进可使情绪激奋而波动，下行级进可使情绪深沉而哀伤。跳级与级进配合进行，使陕西苦音筝曲充分显示了鲜明的地方风格。[例3 ]陕西筝曲《秦桑曲》旋律片段：
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山东筝曲又称齐鲁筝曲，受山东吕剧、琴书的影响，大都采用宫调式音阶，其苦音筝曲的微降si ，在旋律进行中常上行到主音do ，然后再下行至属音。在它忧思哀怨的旋律中，蕴含着激怠的情感，有明显的柔中带刚的性格特征。[例4 ]山东筝曲《美女思春》旋律片段：
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潮州筝曲中“重三六”与“活五”两种调式的筝曲就是带有苦音特色的筝曲。“三六”“活五”的名称来源于潮州音乐独特的传统记谱方式“二四”谱，这是我国少见的弦索记谱法。其要求重按la 、mi 两音求得微降si ，微升fa 两特性音。这种“重按”与“活音”，又往往同吟揉相结合，在旋律进行上及滑音走向上要求上行上滑，使新取得的音高不稳定，产生扑朔迷离的效果，给人以微妙的感觉。潮州筝曲的苦音表现力显得更为特别，地方特色更为丰富。(参见例1)
客家筝曲“大调”、“小调”与“串调”三类。其中大调和串调中都有“软弦”、“硬弦”之分。七声软弦筝曲中的mi 、la 大都为经过音，不是调式的骨干音。因此，软弦音阶亦即苦音音阶。其中微升fa 的走向较多的是sol ，微降si 的走向较多是do 。因此风格上蕴含着一种内在的深沉与悲愤之情。[例5 ]客家筝曲《出水莲》旋律片段：
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福建筝曲的苦音演奏中，采用了独具特色的“点滑音”，即用点弹的方法瞬间形成短促、急切的下滑音。其特点是滑中有点，点中有滑，因此苦音常常出现于点滑之中。右手技法中独特的倒踏法(旋律前加装饰性音型) ，连珠法(旋律音前加二、三个装饰性的历音) 和跑马法(连续快速勾搭) 等与左手点滑结合，张驰有序，缓急有度，常产生别具一格的艺术效果。[例6 ]福建筝曲《暗相思》旋律片段：
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此外，粤乐筝曲中常用的调式音阶“乙凡线”类似秦腔的苦音，具有哀伤忧愁的情感，常用徵调式七声音阶。“乙”、“凡”两音在工尺谱中即微降si 和微升fa 。[例7 ]粤乐筝曲《连环扣》旋律片段：
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综上所述，筝的演奏技法在一定的音乐文化背景影响下，即使是普遍应用的共同演奏技法也产生了各地不同的按排与应用，从而形成了各自不同的音乐风格。
