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古筝的摇指

来源:yueqiziyuan.com  作者:乐器资源网  时间:2015-07-26  

  古筝的摇指

  在两千多年的历史长河中,筝——这个古老的民族拨弹乐器,演奏技法有了很大的丰富和发展,摇、轮、刮、琶、揉、颤、按、滑,就是经过概括的弹筝八法。本文公就摇指,谈谈自己在教学中的体会,与同行们研究,以求有助于古筝演奏人才的培养,和古筝弹奏技术的进一步提高。

  顾名思义,摇指就是由于手摇的动作而得其名的。因为筝弦的排列与演奏者是平行的位置,弹筝,必须向外或者向内(向前或者向后)运动,在一根弦(多至四根弦)上反复摇弹,连续发出声音,这就是摇指。

  摇指在弹筝艺术史上,已有相当长的时间了,在河南早就流传。已故的著名筝演奏家曹东扶先生,就传有“勾摇剔套轻弄弦”之说。在他和筝演奏家王省吾先生所传的筝谱中,摇指的应用已成为表现音乐的主要手段之一,它如同琵琶和洋琴演奏技术中的“轮”,三弦演奏技术中的“撮”,弦乐演奏技术中的长弓等基本技法,必不可少。掐弹训练,千万忽视不得。下面就摇指在音乐作品中广泛应用的情况,作一分类概括和说明。

  一、 以用指来区分并命名摇指。通常使用的有两种

  1、 大指摇,其符号“?”。在指向外弹叫“托”(符号为“ㄩ”),向内弹弦叫“劈”(符号为“ㄇ”)先向外再向内再向外在一根弦上托劈反复进行,就是摇指,其符号就是把ㄩㄇ重叠起来而成“?”,以代表摇指。乐谱音符上标记“?”,就说明该音是用大指摇弹的,如“?”,就是“?”的效果。这个符号,是一九六一年全国古筝教材会议上规定通用的。

  2、 食指摇,其符号为“\/”。食指向内弹弦叫“抹”(符号为“\”),向外弹弦叫“挑”(符号为“/”,食指先向内再向外再向内在一根弦上反复抹挑,就把\ /用一横线连起来而成“\/”就是食指摇的符号。下面的横线代表弦。大指摇的效果比较厚实,食指摇的效果比较清脆,在使用中,要根据演奏的方便和乐曲的要求,二者各有用途,在上行刮奏后紧接摇指,就用食指,在下行刮奏后紧接摇指就用大指。

  二、以弹奏的弦音多少来区分摇指。有单音摇指和旋律摇指。

  1、单音摇指,就是在一根弦上摇弹。由于时值不同,又可分为长摇和短摇。

  王省吾演奏谱:“高山流水”

  例一:(详见原谱)

  王省吾演奏谱:“落院”

  例二:(详见原谱)

  沈立良、项斯华、范上娥:“幸福渠水到俺村”

  例三:(详见原谱)

  以上三例,音符上标有“?”,都是长摇。

  在乐曲进行中,使用一个单音,往往很不满足,这时就用短摇的手法,以加强力度和满足情绪上的要求,其时值在一拍以下,连度较快。

  王省吾演奏谱:“征西”

  例一:(详见原谱)

  王巽之、陆修棠:“林冲夜奔”

  例二:小快板(详见原谱)

  赵玉斋:“庆丰年”

  例三:(详见原谱)

  注:此曲在原谱中虽记成(详见原谱),但实际效果不一定是六连音

  在现代创作乐曲中,使用最广,且最富效果的单音摇指,大都是作为延长音而出现的。因为拨弹乐器的发音特点,只能渐弱而无法渐强,为要使乐音渐强,时值自如,就必须以单音长摇的手法来解决。

  史兆元:“春到拉萨”

  例一:(详见原谱)

  刘起超、张燕:“草原英雄小姐妹”

  例二:(详见原谱)

  2、旋律摇指。就是用摇指弹旋律,一个乐句,一个乐段,一首乐曲,一摇到底。在摇的过程中要变换弦音,变化姿势,变动位置,所以较难掌握。边摇边换弦,相当于琵琶和三弦演奏技巧的左右手配合的效果。在琵琶或三弦上,右手只管轮或撮,左手按弦控制音高,双手分工又合作;而在筝上,摇弹和控制音高,都要靠右手一个手指去完成,不管用大指还是用食指,都必须合乎乐曲旋律连续不断的要求。

  李祖基:“丰收锣鼓”

  例一:(详见原谱)

  沈立良、项斯华、范上娥:“幸福渠水到俺村”

  例二:(详见原谱)

  例三:《将军令》。(略)此曲有的演奏谱,自始至终用摇指,更是训练和鉴别摇指技巧掌握得如何的好乐曲。浙派筝曲的摇指很少用食指,一般都用大指。

  三、从音乐效果来看,还可分为抒情性摇指,爆发性摇指、装饰性摇指等。

  抒情性摇指,对音的控制要特别注意,每个音力度上的变化,手指着弦程度,弹弦点距离岳山的远近,都要随着音乐的要求而变化,一般来说,触弦点深,离岳山近则强,触弦点浅,离岳山远则弱,摇指的颗粒密度大则强,颗粒密度小则弱,摇指是以“点”连成线的。线的强弱变化,必须体现在对每一“点”的控制,奏出的每一“点”,必须使人感到是一条线组成部分,而不是零散的互无关系的“点”。

  张燕:“东海渔歌”

  (详见原谱)

  上例是由上下句构成的一个乐句,上下句的连接音是相同的,如果在弓弦乐器或管乐器上,以换弓或换气来解决是很容易的事,而在筝上就比较困难,必须在前一句末尾,摇的密度渐小,力度渐弱,后一句的开头,摇的密度稍大,力度渐强,以达到分句明显的效果。

  暴发性摇指。在音符上常标记强音记号,有个“音头”的效果。

  冼星海:“黄水谣”

  例一:(详见原谱)

  迷胡音乐:“姜女泪”

  例二:(详见原谱)

  装饰性摇指。在摇指的前面加一连串音阶上行(或下行)式的装饰音,从而使摇指更加有力、突出。

  延甲、增抗:“秦桑曲”

  例一:(谱)

  王昌元、浦琦璋:“洞庭新歌”

  例二:(详见原谱)

  四、摇指的派生技巧

  摇指的派生技巧有扫摇、扣摇、双摇等。

  扫摇是模拟琵琶扫拂技巧的结果,颇有气势,大大丰富了筝的表现力。扫摇是在大指摇弹的基础上,有规律的加进中指扫弦(即弹出与大指成低八度及其上方的两根弦),扫与摇的交替,或一对一、或一对三弹出,其符号为“?”,因为是四个指法组成,所以又叫汇组指法。

  王昌元:“战台风”

  (详见原谱)

  上例,中指扫弦与大指摇指,就是一对三的规律。

  王昌元、浦琦璋:“洞庭新歌”

  (详见原谱)

  上例第二小节第二拍,中指扫弦与大指就是一对一的关系。

  扫摇的技巧要掌握得好,中指扫弦的音响倾向音,必须与大指摇弹的弦音保持八度,大指摇弹的旋律必须准确、清晰。

  扣摇,属单音摇指,特点在于左手的制音控弦的效果。

  双摇,就是用大中两指,甚至中指、名指同时摇弹二、三、四根弦,或一个指头摇弹两根弦,形成特殊的效果。

  摇指是筝演奏右手的重要技巧,尤其在现代创作乐曲中必不可少,摇指在弹筝技术中所占地位,越来越引起人们的重视。虽然各地所用义甲不同,弹奏方法各异,但表现音乐的规律则是一致的,凡弹筝者,必须认真钻研和训练摇指,方能不断提高演奏的水平。

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