浙江筝派的特色技法及其作用
浙江筝又称杭筝或武林筝，它在我国各大筝艺流派中发展迅速。浙江筝曲由“杭州滩簧”，“江南丝竹”及传统古曲演变而来。在演奏风格上，文曲古朴细腻，明朗秀丽，武曲气势磅礴，情绪奔腾。
长期来，经几代筝人在筝艺上代代相传。继承、发展、创新，形成了有别于其他流派的三大特色演奏技法——摇指、四点、双手抓筝。现在浙江筝派已成为我国颇有影响的流派之一。
这派的众多传人中，除蒋荫椿老先生外，王巽之先生为浙派筝艺的创立及发展作出了杰出的贡献。早在本世纪二十年代，蒋先生已是丝弦能手，凡十三套大曲，无一不能。当时已运用了“夹弹”、“四点”、“摇指”及左手“提弦”等手法，但从谱子上看，都比较简单。浙江筝发展最快是在五、六十年代，即王巽之先生到上海音乐学院任教的十几年中，我师从王先生五年，深感到，他不保守，富有开拓精神，他带领学生在浙江筝的演奏技法上作了研究、探索和创新，发展创造了浙江筝派的演奏技法，丰富完善了浙江筝曲。
现把浙江筝派的特色技法及作用论述如下：
1、“摇指”技法
浙江筝派的摇指是以腕部为轴心的轮，手的力量比大指大关节为轴轮和大指小关节为轴轮大，又接近人的习惯动作，故轮时手的稳度大，力度也大，既能表现气势宏伟的乐曲，又能表现细腻秀丽的乐段。从王先生整理发展的浙江筝曲《将军令》、《月儿高》中看，他已将“摇指技法”从摇几个单音旋律发展到用摇指演奏大段旋律，使原有旋律更饱满，连贯流杨，富有表现力。而对摇指的力度、耐力都有了更高要求，提高了摇指技术的难度，大大促进了摇指技术的发展。我们可以从《将军令》和《月儿高》二首曲子中看到，前者以强有力的长摇，奏出了雄壮的旋律音调，模拟了号角声声的长啸，后者则以“抒情柔美的长摇”表现连绵不断的歌声，效果极似弦乐器中长弓的演奏，弥补了弹拨乐器断音多的不足。浙江筝的“摇指”以它自身的特点，区别于其它流派，现在“摇指”技术已成为古筝演奏中必不可少的重要特技之一。
2、“四点”技法
浙江筝派的“快四点”是以勾托抹托为指序，这种手法其他筝派也有运用，但不如浙派用得多而突出，已形成一种独特的演奏技法，并有了专称。“四点”还根据乐曲的不同需要，分“四点”、“快四点”、“双手快速四点”。从《四合如意》、《云庆》、《三十三板》等筝曲中看，王先生通过对“四点”在音色变化的控制上，速度、力度变化幅度上以严格要求，使奏出的旋律线更具起伏，紧松有序，细腻流畅，层层推进，把江南丝竹音乐中清浙活泼，欢快秀丽的曲调表现得更加完美。再看王昌元创作的《战台风》中运用了双手快速交替弹奏“快四点”指法和右手中指扫弦配以双手“快四点”指法，把一幅码头工人与狂风暴雨奋力搏斗的景象生动的展现在人们面前。无疑，“四点”技法在长期实践中得到了发展提高，已成为浙江筝派中最具特色的技法。
例一、《战台风》
（曲谱）
例二
（曲谱）
3、“扫摇技法”
为了更好地表现坚定有力的旋律，渲染气氛，把乐曲推向高潮，王先生在“快速强四点”的基础上，又创造了“扫摇（即中指的勾扫与大指摇指的密切配合）、“扣摇”（即用左手拇指和食指紧扣琴弦，在筝柱与右手触弦点之间，左右往反捋动，使右手摇指发出刺耳的噪声）的新技法，使浙江筝曲能表现宏伟磅礴的气势，增强了筝的表现力。如《战台风》中就首先运用了此手法，把码头工人与台风搏斗时的紧张气氛充分渲染了出来，收到了其他技法无法取代的音响效果。
4、“双手抓筝”技法
王先生在双手抓筝的技法上有了很大突破，特别是左手的运指技法，从浙江筝曲《将军令》中看，左手已不仅是单音节奏性的“提弦”，而是运用了具有和声效果的小撮、大撮指法，加强了节奏重音，而且音量饱满，再配以右手的长摇旋律更能表现古代将士行进时的威武雄壮。例：《将军令》
（曲谱）
又如第一段，左手运用了快速夹弹技法，配以右手的长摇旋律，把军队作战时发出的战鼓“咚咚”声，号角声，形象地体现了出来。
再如左手扫弦或刮奏配合右手摇指，或者左手分解和弦配合右手摇指等双手抓筝技法，都大大丰富了浙江筝派的演奏技巧，而且使左手的技能得到了明显的提高。
综上所述，我们可以看到浙江筝派的演奏技法比较丰富，并具有鲜明的特色，这种特色技法在演奏中的作用是十分重要的。我相信，浙江筝派的继承者，会在今后的实践中，在继承传统的基础上创造出更多更好的演奏技法，继续推进浙江派筝艺的发展。
