一九五五年，中央音乐学院要开设古筝课，缺教师。王殿玉老师就向学部领导推荐了我。学院的领导找我谈了话，又听了我的演奏，说研究一下就决定。就在这个时候，总政文工团出国归来到天津汇报演出，文工团的领导听人说我的筝弹得不错，就来听我演奏了几首曲子，他们当即问我是否愿意参加部队的文艺工作，我欣然答应。部队的同志办事很干脆，要我立刻跟他们去北京办理入伍手续。从此，我这个旧社会的讨饭艺人成了一名解放军文艺工作者。同时，我也在中央音乐学院兼一个时期的课。
参军不久，就碰上了全国第一届音乐周，这是建国以来，党和人民对音乐工作者的一次盛大检阅。在这次全国性的音乐活动中，我又以自己改编的山东筝曲《高山流水》获得了创作、演奏一等奖。
在总政文工团工作了两年多，这期间曾参加了许多重要的演出活动，记得在一九五六年国庆前夕，我们在中南海演出，晚会结束时，毛主席、周总理等国家领导人走到台上，和我们一一握手，总理当时指示我们说：中国的民族音乐内容很丰富，要作好继承发扬工作，要古为今用。当时我紧紧握住总理的手，使劲地点头。这一时期，我正热心于整理改编古曲的工作，《凤翔歌变奏》、《天下同变奏》、《高山流水》等都是那一时期的成果，由于这些筝曲古朴清秀，韵味高雅，因而连演不衰，很受群众欢迎。
五、教学、交流、演出
一九五七年，组织上征求我的意见，是否愿意到西安音乐专科学校担任古筝教师。当时有人劝我说：教师工作就象蜡烛，照亮别人，毁灭了自己，当初中央音乐院你都没有去，现在为什么要去西安音专呢？但他们不知道这其中还有缘故。当时我在总政兼课于中央音院时，曾向中央音院的领导介绍了我的老师张为沼先生，音院领导看了张先生的演奏后认为不错，同意他到学院工作，并叫他回乡搬家赴津教学。也有些知道内情的人劝我说：您应该留在中央音院，还不如拍个电报给张先生让他直接去西安任教。但我想，张为沼先生年岁已高，又是我的老师，我有很多东西都是跟他学的，况且我当时还年轻，我应该去艰苦的地方；另一方面从古筝事业来看，当时筝在全国是不够普及的，尤其西北地区，因此，进一步普及提高古筝艺术的水平，其中包括培养一批有一定艺术修养的，有高超演奏技术的青年筝手是我们义不容辞的责任。所以，我同意了去西安教学。
在教学前后，我一直注意积极与其他流派的筝家交流，这实际也是一种极好的学习机会。早在建国初期，我还在郓城时就听说过金灼南先生筝弹的不错，演奏风格稳健，对人热情而耐心。他是山东聊城人，在济南工作。一九五四年底我就从家乡郓城到济南去他那学习过，他热情接待了我，并听我弹了一些山东古筝曲，他听后说：“你的功夫硬，弹得很不错。”我还向他学习了《渔舟唱晚》等曲目。后来，我乘便去济南时，我们再次会面，并合影留念。
和曹东扶先生的初次见面是一九五五年，那时曹先生刚从河南调到天津中央音乐学院。曹先生早就听说过我弹筝，后又听王殿玉介绍。知道我在总政文工团工作，就专程从天津到北京找到我。当时我以为是王老师介绍来听筝的，也就不客气地先弹了几首曲子，有《凤翔歌》、《天下同》、《莺转黄鹏》、《汉宫秋月》、《高山流水》等曲，曹先生听后说：“你真是‘文武’双全，快、慢曲都行，右手大中食指配合密切，有力度，左手的揉、颤、按滑很有特色，尤其是《汉宫秋月》是的颤音细腻，配合颇好。”曹先生晚上住到我的学生家里，第二天早晨他给这个学生说：“这一夜我都没睡着，主要是因为昨天听了高老师的演奏后，甚是激动，越想越觉得好，也就越睡不着”。
一九六O年初天津音院聘请罗九香先生去讲学，玉斋来信说要去天津，问我去不去，正巧我也想去，但当时我校正在三门峡慰问演出，有我的古筝节目，所以直到半月后演出结束我才从三门峡直接去天津。在天津我和玉斋与罗九香先生见了面，大家都很高兴。天津音院趁此机会建议我们三人开个筝独奏音乐会，我们同意了，就在天津音院礼堂进行了演出。演出的顺序是罗先生开场，我中间，玉斋最后弹，每人演奏六七首曲子，罗先生弹的《百家春》、《有绿千里》等，我弹的《高山流水》、《汉宫秋月》等，玉斋弹的《新春》、《十年大庆》等，音乐会演出后，受到了天津音院师生们的好评。他们评论说：罗先生演奏的风格是温柔、典雅，赵先生演奏的风格火热激情、干净明朗，高先生演奏的风格是优美委婉而清晰。学校对我们的演奏进行了录音。之后，我们又在天津进行了交流学习，我们跟罗先生学了《寒鸦戏水》等曲，他也跟我们学了《凤翔歌》等曲，相处共有一个多星期的时间。后来我们三人又一齐去北京，到了中央音院（那时中央音院已从天津迁至北京），曹正先生也赶到了北京，加上中央音院的曹东扶先生，我们聚在一起非常高兴，中央音院就请我们五人开了一场古筝音乐会（是晚上在音院礼堂进行的）每人都进行了演奏。
