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京胡的调试使用及保养

来源:yueqiziyuan.com  作者:乐器资源网  时间:2014-08-24  

  京胡林(林宗禔)是我崇拜至极的网上老师,受益匪浅。拜读其“音频课堂”后,根据“调试琴声”“京胡的使用和保养”二课,以及林先生与学员的问答,整理出此文。因理解而导致的错误可能不少,一句话,对的都是林先生的,错的都是我的。

  另,文中方括号里的内容(蓝字)是本人所添加——个人体会、理解之类,可能更是错误百出。

  调门的高低

  一般琴的好声范围一般不超过一个全音,即只有3种音高,例如内弦调为G、#G、A。有的琴甚至只在2个音高上好听。于是,一般至少需要4把琴才能覆盖各种调门。

  [常用音高有9到10种,各把琴的好声范围往往有重叠,故需要4把琴]

  [本人手头有一把红木雕成的京胡,除琴码和弓杆外,就没有竹子了,它适应的音高似乎有5种——内弦从B到#D。]

  琴码

  大小、高低不同的琴码对琴声有很大影响。

  小码能使调门稍提高,稍亮;反之大码能使调门稍降低,稍柔和。

  码太小太高,会使声音尖细,易出杂音。码太大太低,会使声音发闷、不明亮。

  需要多预备几个码。码子对琴声影响很大,拉琴音必须预备不同体积、样式、高矮、胖瘦和不同竹质的码子,根据地域、天气、湿度、琴大小、调门高低和对琴声的要求等耒隨时调换。如果您有两把琴,至少要备5个码。一把琴不会永远用一个码。    [有人说:一个好码半个琴]

  码上弦槽间的距离:以马尾不同时擦2根弦为准。  [高调门的琴,此距离较小]

  弦下小皮(弦皮)间的弦距离:略小于码上弦槽间距。

  琴码以马蹄形实心的为好,不要用空心码。  [实心的码底形状大体是2个分离的带弧的长方形。空心码的码底形状大体是个带2个缺口的环形。 本人只知道空心码容易破,音好不好还没比较过]

  琴码应该在蛇皮的正中间。  [本人的低挡琴,有的竟然是不放正中间,略偏向内弦,反而效果好一点]  [杂音太大的琴——当然是低挡的——有时在码下垫一小薄纸片,竟然有点效果]

  加海绵垫

  海绵是垫在弦和蛇皮之间、码与弦皮之间。海绵是10*15mm的小块,厚度比弦皮间距略大。[能被弦皮夹紧,可又不是太紧,实际海绵尺寸比较随意,10*15mm只是个概念数,实际就一海绵条]。

  目的是减少噪音,但垫得不合适会使声音发闷。 垫的时候要上下(码到弦皮之间)移动试听效果。

  千斤

  高矮直接影响着琴声的好坏。千斤太低时,左手各指距离较小,按弦会方便一点,但负作用很大——会使琴音量小、音窄而尖、共鸣不好(尤其是对西皮琴,对高音区)

  正确位置应该在第三竹节的中间或略高(略高为好)。

  千斤处可垫一小皮,但不要下露太多。[薄的羊皮,牛皮均可,从破鞋上取来的也行,呵呵。目的是减小杂音,特别是对高调门的琴]

  千斤宽22mm左右,太窄琴声小,太宽手指不灵便。 [似乎以弦到担子左方的距离40mm左右为标准更合理,因为担子有粗有细。我有把二黄琴就是担子较粗,拉了几天好不舒服,后来千斤只得重绑]

  琴弦

  牌号、粗细都对琴的音色音量有影响。可以通过试用、比较来选择确定。

  [弦太细了,声音会尖窄,弦太粗,张力会太大。]

  [不同的琴的适应的弦也不同,甚至同一琴在不同调门下适应的弦也不同。]

  [小提琴的E弦可以做京胡外弦用,小提琴弦的牌号种类比京胡弦丰富、质量也都比较优良,而且便宜很。想试试用小提琴A弦做京胡内弦,但长度不够,想琢磨个加长的办法(例如接头在二轸子之间)]

  弓子

  一般讲,高调门(定调E以上)手感硬的西皮琴要配上相对重些硬些的弓子,反之配上稍轻稍软的弓子。

  马尾毛以黑白灰混合的为好。白马尾太柔,黑马尾太糙。 毛180--200根。

  [常见的琴弓长度(二个马尾孔间)在72厘米左右,长的弓可有75厘米]

  京胡的好声音标准:脆、亮、松、圆、宽。 [没那么多人民币呀!!! 低档琴怎么折腾也出不了好声]

  京胡林(林宗禔)是我崇拜至极的网上老师,受益匪浅。拜读其“音频课堂”后,根据“调试琴声”“京胡的使用和保养”二课,以及林先生与学员的问答,整理出此文。因理解而导致的错误可能不少,一句话,对的都是林先生的,错的都是我的。

  另,文中方括号里的内容(蓝字)是本人所添加——个人体会、理解之类,可能更是错误百出。  另,文中方括号里的内容(蓝字)是本人所添加——个人体会、理解之类,可能更是错误百出。

  轴子

  不要使劲往担子方向顶,以免损伤轴子和担子孔的配合。

  轴子上的弦离担子的距离不要比千斤处远得太多(外弦比内弦也只需要远2mm左右),否则弦的张力太大,使蛇皮受的压力也太大。

  轴子转动如果不灵活,可以在轴和担孔间抹一点粉笔灰。

  [遇到一把G调西皮琴的轴子转动过于灵活滑溜(配合很好),因张力本来就大,轴子顶得不紧时可以迅速地退转好几圈。后来只好在轴和担孔间抹了松香粉]

  紧弦时应该2根弦轮流逐步调紧,以免码子倾斜而压伤蛇皮。 [实际上,由于蛇皮会因受压而变形,不轮流逐步调紧也不可能把音调准]

  定弦最好是先把内弦调到标准音,这样可以避免阴阳弦  [[内外弦间不是纯五度了]

  松香

  滴松香时,不要直接烧松香,以免松香变质。

  一次滴3三、四滴就够了,不要太多。

  松香不要滴到了蛇皮上。

  不要用质量差的松香。便宜大惊小怪松香颗粒粗,粘性差,易飞粉,不耐用,声音噪。

  也可以用质量好的圆形松香擦弓毛(林先生的习惯)   [本人喜欢用电烙铁化松香,好处是融了的松香很听话,可以随心所欲的拨弄到恰当的地方] [超廉价的矿物松香用电烙铁煮一阵子后再弄到琴筒上,似乎效果也不错]

  琴布破损后,可用35%棉的混纺布更换,不要用全棉的布[全棉不耐磨]。胶不要太多,以免影响琴筒的共鸣。胶主要涂在不条二头及走弓处。

  蛇皮

  保持干净,太脏时可用医用酒精擦拭。 [平时,经常用油画笔刷去松香粉和灰尘]

  该换皮:明显破损时;开胶;下塌;手指弹皮出现闷声时;调门比原来低了一个音时。

  换皮后,需要拉几个月,调门和音色才能真正稳定下来。 [有的“内行”说,换一次皮只能管一年,甚至有的说只能管半年,可林先生说他这么多年,换过几次皮都能数得出来。我宁可信林先生的。当然我们的琴不能跟先生的比,但也不至于真的要每年换皮]

  保护

  用稍硬的纸叠成M形,琴不用时夹到二弦间,靠千斤处,以免琴弦战了松香。 [一条香烟的包装盒的一面纸,正好做2个这种东西]

  琴不拉时不需要彻底松弦,用左手食指把弦抬起,可将码移到琴筒上边缘,或在筒上边缘放一小棍。 [只要蛇皮不受压迫就可以] 换码时也不需要彻底松弦。

  琴筒和大腿接触处,贴一快防滑的东西,如尼龙黏粘带,以增大摩擦。 [30*20mm左右的尼龙粘扣的毛面(不是钩面)用少量502胶粘上即可]

  琴要避免阳光直射、高温、潮湿。琴盒内可放除湿剂。琴放在空气流通处。 [不用的时候,到底是让它通风,还是进盒呢?]

  [吸湿硅胶是理想的吸湿材料,在电器、药瓶中经常有这东西,平时注意收集起来]

  [南方地区,据说琴盒内还需要有驱虫剂,例如樟脑丸(萘球)]

  气温、湿度等环境变化时,琴出盒后得有个适应时间,然后再定弦。

  不要在琴皮上抹油。

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