Gibson Hummingbird吉他入手附简单测评

屋外大雨滂沱，躲在屋里面弹琴真的是一件惬意的事情，甚至可以把音箱声音开得很大，颇有与雨声叫板之势。今天是9月11日，虽然是一个不合时宜的悲剧纪念日，却也是我手上这把Gibson Hummingbird的四个月生日，同时恰好是它来到我家正好两个月的日子。两个月里，它已经和我达成很大的默契；比起还挂在店里的时候，它的声音也日渐成熟。看来今天是写一篇测评的好日子。

渊源

这把琴有着非常有趣的渊源，所以我想多啰嗦几句。如果想直接看评测部分，请跳过以下三个自然段。这把琴原本就是所有喜欢陈绮贞的吉他手心中的神器，所以对它的口水可以追溯到很多年前。直到最近才给自己找到一个貌似合理的借口，本命年就不要穿红内裤了，买把红色的吉他吧。一开始，金陵路全面断货，淘宝全面断货，甚至连香港通利都没货。于是开始四处托美国和日本的同学，每天泡eBay，找代购。五月份终于在eBay上敲定了一把二手的Hummingbird Quilted Custom，絮状桃花芯木背侧，很是稀有很是耀眼。不幸还是在拍卖的最后一刻败下阵来。

然而塞翁失马，焉知非福，Gibson上海旗舰店此刻适时地开张了。在原声吉他房间里，赫然挂着三把活生生的Hummingbird，令人怦然心动。一开始去逛了几次，店员估计看我像是只看不买的人，报价也都是含含糊糊的三万多，高出我的预算多达一万，实在难以接受。直到有一次遇到J（因多方面原因，使用化名），很负责任地给我报了一个实价。当场我就激动了，马上掏出信用卡想刷走，不料旗舰店新开张，POS机都还没准备好，只能现金支付。可是我哪来那么多现金，信用卡取现的手续费和利息贵的跟胡说八道似的，更是没有可能。于是接下来几天，我完全陷入了茶不思饭不想的状态，整天琢磨着怎么去搞到两万多块现金。
于是七月份来了。为了攒钱，七月三号陈绮贞在上海开演唱会我都忍住没有去看。不料当天晚上，J忽然打来电话，说次日店里会有和陈绮贞的一个private appointment，如果我买下Hummingbird的话，可以安排我与她见面。这种事情简直让人丧失心智，于是我马上拿了一些现金作为押金，挑选了一把状态较好的Hummingbird。

七月四日当晚的经过略过不表，不过值得一提的是，陈老师恰好相中了被我预订的那把琴，于是我就大度地让给她啦。老师仔细地对比了两把琴，所以我就拿了她挑剩下的那把，由老师开过光的琴（包括钟成虎也亲手弹了一下），嗯哼，真是让人爱不释手。

配置

废话完了，先讲讲这把琴的配置。这是一把14品的方肩D型琴（square-shoulder dreadnought），选材上来说，锡特卡云杉面板，桃花芯木背侧，桃花芯木琴颈，玫瑰木指板和琴桥，基本上没什么亮点，也每每让人诟病性价比低下。比如说，很多人有这样的“共识”：桃花芯木不如玫瑰木。我相信这是一个误区。从1960年开始，Gibson就反复强调，这是一把用于配合人声的琴，是一把彻彻底底的伴奏琴。它追求的是均衡的声音，永远不会发出华丽到去抢vocal风头的声音，使用频响均衡、音色温暖的桃花芯木，这样的选材是为它的设计目标服务的。面板是AAA级的，没有采用masterpiece（4A或5A）级的材料，看上去比较抠门，但不同等级之间的木材差别也仅仅是在外观上，而 Hummingbird出类拔萃的外观已经秒杀了这一切。指板采用玫瑰木，虽然Gibson声称它是“地球上最好的”玫瑰木，但还是让人略有点不爽，黑檀毕竟才是最好的指板材料。然而Gibson只在Custom Shop级别的琴上用黑檀做指板，除了成本上的考虑外（黑檀指板本身就贵出玫瑰木近十倍，而且黑檀指板是无法使用机器安装品丝的，只能手工安装，人力成本也很可观），应该也有其他方面的原因吧。比如一位著名的手工琴匠就指出，如果Gibson的LP琴不使用玫瑰木做指板，就会失去它特有的音色。

从资料上来看，面板的音梁延续了1971年以来的双X型结构，不过这究竟意味着什么，也只能从声音上反映出来了。

硬件上，使用了齿轮比为14:1的Grover的卷弦器，虽然已经很好用了，但在这个档次的琴里还是算比较抠门的。尤其是没有使用经典的Gibson玉钮，让我等造型控不太满意。使用的拾音器是L.R.Baggs Element主动式拾音器，好处是无需破坏琴体，但依然是跟这个价位不相称的配置。

弦枕和固弦锥使用的是TUSQ，谓曰人造象牙。虽然很多人建议使用骨质弦枕，但是有数据表明TUSQ更加致密均匀，传递声音更加自然。我也买了一套骨质弦枕，不料磨得太低了，所以还没有具体进行对比。

外观是这把琴的重点。严格的说，这把琴已经不是红色的了（所以其实违背了我的初衷，还是得穿红内裤=.=），比起更早时期生产的樱桃红 Cherryburst色，我手上这把的颜色偏黄，更接近Honeyburst。标志性的蜂鸟护板，使用龟壳制成，非常厚实；图案是印刷在里层的，所以也不会害怕弹久了鸟会飞掉。琴头Logo、皇冠标记以及平行四边形品记镶嵌都是贝壳的，经典样式。琴身和指板有白色包边。整把琴是由白色和橙色系构成的，非常漂亮。我曾尝试把固弦锥换成黑檀的，发现这完全是一个馊主意。

做工和手感

这把琴的做工没有想象中的好。我不怕灰自己的心，希望能实事求是地向大家还原这把琴的本来面貌，所以尽可能客观公正地做出这样的评价。外观上来说，背板上有两条极细的凸纹，每条大概长3厘米。这可能是木头打磨不细致导致的，也可能是因为喷漆不匀。实际上，店里出售的三把琴都或多或少的有这样一些漆面瑕疵，比如陈老师买走的那一把，背板中缝处的漆面有一些很小的气泡。虽然这些问题无伤大雅，却也与经典的漆裂问题一起折射出Gibson上漆工艺的不完美（另一方面，Gibson却在高调地宣传它的硝基漆面，我们或许应该原谅它为了追求音质而在工艺上做出的妥协。这层漆也确实非常薄，从漆面上都可以摸到木纹的起伏）。上弦枕有一些小小的摩擦痕迹，不过问题不大。3品品记的贝壳一角泛黄，应该是贝壳的选材把关不严。从音孔里面看就实在有点让人不悦了，音梁就像没有打磨过一样，毛刺略多。另外最严重的是，由于上弦枕开槽不够精确，4弦的位置略有偏差，稍稍向3弦的方向偏移。应该说，这些做工问题都还没有到不能接受的程度，但实在是与这把琴的价格不匹配。

手感上来说，由于之前被我那把精心调教的Takamine惯坏了（它可以做到12品处弦距低过一个硬币的厚度还不打品），我对这把琴的action还是颇有微词的。不过这主要是因为我没买到Gibson专用的琴颈调节扳手（官方正品要100多块），还没有做细致的调整；上次尝试换弦枕也因为磨太低而宣告流产。抛开这一点不说，这把琴的手感还是很好的，玫瑰木指板足够顺滑；琴颈略粗；上弦枕宽度为1.725英寸（4.38毫米），从数据上看比马丁系的琴（马丁及其仿制者）略宽（马丁系为1.6875英寸=42.8毫米），不过我的手不算小，基本上没什么问题。前面说到的4弦位置不准的问题，也没有影响到手感，只是看起来不爽而已。

声音

评价声音是一件很让人为难的事情。我一直不知道如何评价一把新琴的声音。之前从三把中挑选出一把（也就是被陈绮贞买走的那把），我承认它的声音明显更好，但我明白这只是因为它的声音比较开，小虎在发表他对这把琴的意见时也是说，“这把听起来弹得比较开。”而我手头上的这一把，在弹了两个月之后，在我看来是不输老师那一把的。而等待一把新琴完全开声，可能需要更长的时间。我也不是弹过多少好琴的人，另外，弹琴者永远无法听到他手上这把琴的真实音色，所以我只能做一个大略的评价。我使用的是Elixir Polyweb 012-053的弦（Gibson旗舰店为VIP提供每年两次/四次的保养服务，其中包含换弦，但是换的是达达里奥的EZ920，没几天就锈完了），这把琴的低音非常的深，也十分清晰，丝毫没有含混的感觉；高音圆润明亮，用甜美形容毫不为过。共鸣非常好，琴体震动充分，背侧板的震动可以明显地感觉到；延音很长，随意拨弦，延音在十秒后仍然清晰可闻。整体音色温暖清澈，而由于它的“配合人声”的设计理念，所以音量不是很大（比Martin D-28明显要小），在弹唱的时候音量恰到好处，不像有些琴会盖过人声，所以你不得不拼命扯开嗓子喊。不过这也意味着这把琴不适合指弹。换013的弦的话应该会有更大的声音，但是手感上的牺牲会非常明显。这把琴在扫弦时表现出的声音最为美妙，非常有颗粒感，每根弦的声音都很集中，不会散开，完全是我理想中扫弦的声音。

拾音器的声音电味略重，尤其是低音。但是感觉从我的Zoom A2效果器过一遍的话就会变得非常自然，完全不像琴桥拾音器。这方面的原理我不太了解，不过我上次看了一篇讲DI的帖子，受了一点启发，可能我的效果器就充当了一个DI的作用吧。另外，虽然自称是主动式效果器，打板之类的声音只能说是能拾到而已，实际意义并不大。

由于家里没有像样的录音设备，加上我家旁边是一条大马路，车来车往录得真切，所以试听就先免了吧。曾经帮小落录过一个九份的咖啡店的伴奏，是拾音器插声卡直录的，有兴趣可以听一下。

总结

总体来说，这是一把让我感到满意的琴。很多人因为这把琴的用料抠门就把它和低性价比划上等号，我想说这是一种偏见。请重新审视它的设计目标，在这个基础上，完全可以给它打一个很高的分数。对于唯材料论者，我只想举一个经典的例子：当年John Lennon甚至都买不起的那把著名的J-160e，它是全合板的，却依然成为了一代经典。

照片请看下面：

好沉的Case……拎上六楼后我都要散架了