今年上联年会，一改以往形式。下午舞会改为口琴论坛，除全体会员参加外，邀请了口琴界、音乐界人士及学校音乐老师、部分学生家长等一起参加，共同探讨有关口琴各方面的议题。这种形式非常好。会上大家谈到复音、半音阶、勃罗斯三种口琴的优缺点及今后发展方向，又谈到了复音口琴音阶排列及舌加伴奏的和声问题等，讨论异常热烈。我个人的意见是，三种口琴各有特点，都该提倡，以丰富口琴演奏形式的多样化。复音口琴入门快，容易学，价格低，作为普及我国器乐教育还是非常适宜的。自国家教委提出器乐进课堂以来，目前，百分之八十的学校还是选用口琴。用半音阶口琴吹奏半音或转调，都比复音方便、圆滑，是今后发展方向。但它需有一名伴奏者为他伴奏，这在国内来讲还有一定困难。勃罗斯口琴演奏乡村音乐，表现力很强。他独特的音色，滑音的效果，其他口琴很难做到。
会上，大家还讨论了复音口琴吹吸音的排列问题，及伴奏和声的合理性等等。过去曾有多位口琴爱好者提出许多建议，有改变结构的，调换或增减吹吸音排列的等等，目的都想解决伴奏的和声问题。诸多建议中，有的制作精度过高，耗资太大，还要改变原有的习惯吹奏方法，通用性普及面不广，生产厂不愿接受。有的在吹吸两排音中改变或调换音阶，使其和声较为合理，但终究只有两种和弦，无法全部顾及。可能调整了几个音，在吹某一调式乐曲时稍为合理(不可能全部合理)，但有它的局限性，奏别的乐曲就不行。我认为要彻底解决复音口琴伴奏和声的合理性，很难做到。因各类乐器中只有钢琴才能奏出各种和弦。120贝司手风琴的和弦键可算多了，也只能奏各调的大、小、属七、减七四种和弦。我们只有在编曲上加以注意，多用奏法，少加伴奏。合理的双音和声可充分利用，吸音的和弦奏法少用，7音上的和弦尽量避免。关于复音口琴练习的重点，以往口琴界内常重视高难度的吹奏技巧，如双琴快速半音练习，十六分音符的快速顿音，以及高低分解和音等等。而忽视了音色的控制、乐曲的表情。有好多口琴曲中表情记号很少，顿音、连音、渐强、渐弱、特强、乐句连线都给省略掉了。历届口琴独奏比赛，评委中口琴界与音乐界人士的评分偏向就不一样，口琴界重技巧，音乐界重乐感。这个问题应提起我们指挥或辅导者的重视。
