“固定调布鲁斯即兴”确实非常好用，但也存在着它本身的局限性。即使是一个简单的十二小节进行，也是很难保证旋律能与和声部分贴合得很好，因为Ⅰ级、Ⅳ级、Ⅴ级和弦中有许多重要的音阶都不在布鲁斯音阶中，这也正是为什么Mixolydian音阶会在第二把位演奏中显得如此重要的原因之一。因为这个音阶中有几个音可以较好的配合各种和弦的进行，几乎在这张CD中的所以曲子里，我们都能发现布鲁斯音阶与Mixolydian音阶的结合使用。
然而，也存在着这样一种现象：Mixolydian音阶中的有些音会与某个和弦发生冲突却又能与另外一些和弦配合得非常漂亮。为了克服这种问题，演奏者需要用到上面提到过的第二种即兴方法，也就是演奏某单个所相应的音阶里的音。你必须知道对某一个和弦来说，使用哪几个音能更好听一些或者更贴近主题。同样也必须了解哪些音会与哪些和弦发生冲突，这样就可以在演奏中避免使用它们。从古典音乐的角度来讲，有一个绝对不能犯的错误就是：在和弦进行中，旋律的某个音绝对不能比这个和弦里的某个构成音高一个半音——小调和弦进行时不能奏出相应的大调和弦的三音。比如在Ⅵ级和弦进行时奏出一个b7，请尝试一下在Am和弦或是D7和弦（A调的Ⅳ级和弦）进行时在你的D调口琴上做3孔吸音。或者是在E7和弦进行时，在你的C调口琴上做5孔吸音，这些极不和谐的音程关系听起来非常痛苦。而另一种情况，如果你将这些音降低一个半音的话，听起来会觉得比较舒服（D调口琴3孔上吸气压半音，C调口琴上做5孔吹音）。然而，如果你知道怎么将不和谐音程解决到和谐音程，那么上面那些也就不会是什么大问题了。不过无论如何，你都必须知道一个和弦与哪些音相和谐，与哪些音相冲突。
由此我们可以知道，一个口琴手应该做的事情就是如何将和弦构成理论与口琴实际的音阶排列相结合（对于吉他或键盘来说这很容易做到，因为你可以清楚地看到各个音在乐器上的位置）。对于口琴来说，最基本的东西是先了解各个和弦由哪几个音构成以及这些音在口琴上的具体位置。首先我们要根据所给的曲调来确定演奏的把位，这个决定了你根据和弦进行来即兴演奏的思路框架。
在某一和弦进行时的即兴演奏中，你可以大胆地假设每个和弦中的音以及“靠近”这个和弦的音都是可用的。从实践中我们总结到：这些音分别是和弦的根音、三音、五音、七音以及九音，无论是大调和弦还是小调和弦，使用这些音不会有任何“冲突”。为了更好地理解上面提到的那几个音的作用，你可以在布鲁斯音阶或Mixolydian音阶中任选一个其他的音来尝试一下与和弦的配合，那么你就会发现，它听起来并不会很舒服，尤其是在时值较长的时候。
口琴上的所有吸音都属于G7/9和弦，根音G要特别一些，它可以是3孔，6孔，9孔的吹音。根据口琴的构造特点，所有的吹音构成了大三和弦C（G调中的Ⅵ级和弦），而这个和弦中的七音Bb与九音D则不在吹音之中，D可以通过口琴上的正常吸音得到，而Bb可以通过在3孔吸气压半音得到(或者是在10孔吹气压全音，也可以在 6孔超吹升半音)，对于Ⅳ级和弦来说，这可是一个非常重要的音符。对于Ⅴ级和弦D7/9，根音D有三个位置可以找到（1、4、8孔），五音A有两个位置可以找到（6、10孔），三音F＃只能通过压音得到（2、9孔）。七音C与九音E可以很容易地从口琴的吹音里找到。幸运的是，在布鲁斯音阶中，将Ⅴ级和弦中的三音从大三度音程改成小三度音程并不会带来什么麻烦，所以我们就可以用F取代原先的F＃,那么这个音就能很容易地找到了（5孔与9孔的吸音），而F与A还可以通过在2孔与3孔上的压音获得。
哈哈，我们面前一下就多了很多种选择，而且在标准十二小节进行时，很少有音会与和弦发生冲突。唯一需要记住的就是：Ⅳ级和弦C7/9进行时不要奏出B音（3孔与7孔的吸音），这听起来很糟糕！如果你真的想要在这个和弦中用3孔吸音的话，那么就不得不压低半音至Bb，另外，Bb在Ⅰ级和弦进行时使用的话听起来会很不错（这是由于布鲁斯音阶的关系）。所以你以后可以吧3孔吹奏全部简化成压半音，很多口琴手都这样做。在这张CD中几个二把位演奏的曲子中，我常常在Ⅰ级和弦进行时使用一个音准位于3孔正常吸音与压半音之间的音，而且通常是先压下一个半音再慢慢上滑（从和弦的角度来看，也就是介于大三度三音与小三度三音之间）。
