比尔·伊文思（Bill Evans）是一位公认的杰出爵士钢琴家，对后来爵士乐——尤其是爵士钢琴演奏风格的发展有着深刻的影响。从20世纪50年代末期开始，伊文思以德彪西的现代和声为构架，找到自己即兴演奏的方向，这一风格在进入60年代后更加明显，即使不太和谐的和弦结构，在他的演奏中也能变得相当顺畅。伊文思以演奏三重奏最多，曾自建三重奏组，并强调演奏上的相互补位，同时对个人独奏和与大型乐队合作的演奏也有着浓厚的兴趣。
比尔。伊文思是一位受过良好教育的钢琴家，这为他在音乐上取得更高成就奠定了基础；在进入了位于美国西南部的路易斯安那大学之后，伊文思一起从事音乐工作的队伴是曼德尔·洛和雷德·米切尔。在大学毕业之后，伊文恩成为了一名军人。1956年他首次在纽约舞台上露面，同托尼·斯科特起演出。也是在这一年，他录制了自己的首张唱片《爵士乐新概念》。
伊文思是巴德·鲍威尔之后的又—位大师，是无数钢琴手学习和模仿的对象。他的成熟的演奏风格影响了一大批钢琴家。即使在非爵士乐的听众中，他也具早召力。他在诠释民谣音乐方面富于情感的演绎得到了大家的认可，这使得他深受欢迎。同样他也能够演奏出强烈的摇摆风格的作品，这说明他的技巧是全面和完美的，在当代的爵士乐钢琴家中，他无疑是最出色的之一。
作为中产阶级家庭出身的白人，至死不忘在自己一丝不苟的栗色背头上抹发油的Evans与一些如Thelonious Monk这样一生郁郁不得志的黑人钢琴天才绝对不一样，甚至在对爵士乐本质的理解上都是对着干的；在种族隔离制度阴影尚未消散的年代，他们双方从阶级地位再到演出场合、酬劳和受群范畴上也不尽相同。于是，我们理解了为什么Evans在风格基础上一直没有脱开少年时良好的古典音乐熏陶，以及他的音乐可以博得从爵士乐、民谣到严肃音乐范畴的乐迷的青睐；那些小情滥调的批评家所赞誉的，Evans所建立起来的爵士乐钢琴演奏的标准，那种高尚的情感力量，时时却像荡妇的贞洁牌坊那样纯洁，那样高耸入云。
1929年8月16曰生于美国新泽西州的普兰菲尔德。比尔。伊文思从小受过良好的钢琴教育，进入美国西南部的路易斯安那大学后。曾与曼德尔·洛和雷德·米切尔一起从事音乐活动。大学毕业后。比尔。伊文思应征人伍。
1950年代中后期，Bill Evans在爵士乐坛崭露头角时由于其非凡的技巧而幸运地获得了与包括Charlies Mingus、Miles Davis、John Coltrane等爵士乐大师合作的机会，特别是在Miles Davis六重奏的那两年里，他基本完善了自己的风格，并从较深的层次上触摸到爵士乐的内涵。
1956年首次在纽约舞台上与托尼·斯科特一起搞出，同年录制了自己的首张唱片《爵士乐新概念》。
1957年，他与乔洽。拉富尔、查理·明各斯的合作。对曰后的发展产生了积极的影响。
1958年，比尔·伊文思加盟著名的迈尔斯·戴维斯六重奏乐队中占据了一席之地。这个明星荟萃的集体促进了伊文思音乐风格的形成，向各位前辈大师的合作，帮助伊文思认识到爵十乐更深层次的内涵。并全身心地投入到与迈尔斯，戴维斯乐队的合作中。《绿中的蓝》和《德比的华尔兹》都是他这一时期演奏的经典乐曲并成为排行榜上的热门曲。评论界曾毫不夸张地说：“他对爵士乐发展的贡献在某种程度上就是建立起未来爵士乐钢琴演奏家的标准。”
1959年，比尔。伊文思开始指挥自己的三重奏小组，他们相映成趣的演奏。和同时期的许多爵士乐音乐家一样，Bill Evans有吸毒的恶习，这使得他的音乐生涯过早的结束。然而，幸运的是他从1956年开始为多家唱片公司录制了许多优秀作品，这为喜爱他的爵士乐爱好者提供了宝贵的资料。其中他为河岸唱片公司，神韵唱片公司，范泰西唱片公司和华纳兄弟唱片公司录制的作品最为著名。对后来的音乐家具有极其深远的影响。乐队中的另外两位成员是伟大的贝司手斯科特·拉法罗和鼓手保罗·莫蒂安。这三位音乐家都具有非凡的技巧，在乐队中他们都占据了同样重要的地位，他们相映成趣的演奏，对后来的音乐家具有极其深远的影响。具有悲剧色彩的是在1961年6月，在他们为前卫村庄唱片公司录音完成后不久，拉法罗便被一场车祸夺去了生命。在剩下的日子里，Bill Evans处于孤立的境地中。在1962年他复出，合作者是查克·伊塞瑞，他是一位新的贝司手，他们一道录制了他们的两张经典唱片中的第一张。三重奏的形式一直伴随伊文思走过他的一生，同时也为爵士乐留下了永恒的经典。
1959-61 年间，可算是他的黄金时期，这个时期他和贝斯手： Scott La Faro 及鼓手Paul Motian 合作，在Riverside 旗下留下了许多精彩的录音。 其中最著名的该属Sunday at the Village Vanguard以及Waltz for Debby 两张。 这两张是同一场录音，在Village anguard酒吧所留下的，十天后，Bill Evnas认为最了解他的贝斯手Scott La Faro意外身亡，Bill Evnas 为了纪念他，选出当次的录音的几首收入Sunday at the village vanguard，副标定为featuring Scott La Faro ，其它几首曲子则收入Waltz for Debby。
1962年，伊文思与查克。伊富瑞合作录制了一张经典唱片。此后，又为多家唱片公司录制了许多优秀作品，其中为河岸唱片公司、神韵唱片公司、范泰西唱片公司和华纳唱片公司录制的专辑最为著名。
70's他又找到了一个极佳的bass: Eddie Gomez，是和他合作最久的一个bass，除了留下一些二重奏的作品，也使他得到几次Grammy Award。 Eddie Gomez 的演奏较暴裂一点，所以，和他同工时，Bill Evnas常也被带得较热情一些。
1980年9月l5曰，伊文思在纽约州纽约市去世，年仅59岁。
Bill Evnas开始被广泛注意，应该是属他参与了名著： Kind of Blue的录音及制作，其中他担任了主要的钢琴手，Blue in Green，Flamenco Sketches两曲是他的作品，这张专辑的编曲也由他担任，甚至linernotes 也是他写的。
比尔·伊文思是一位公认的杰出爵士钢琴家，对后来爵士乐——尤其是爵士钢琴演奏风格的发展有着深刻的影响。从20世纪50年代末期开始，伊文思以德彪西的现代和声为构架，找到自己即兴演奏的方向，这一风格在进入60年代后更加明显，即使不太和谐的和弦结构，在他的演奏中也能变得相当顺畅。伊文思以演奏三重奏最多，曾自建三重奏组，并强调演奏上的相互补位，同时对个人独奏和与大型乐队合作的演奏也有着浓厚的兴趣。
这位爵士钢琴家在谈到自己的演奏时曾说过：“最重要的一件事是让声音变得更加丰富。”以这样的目标为前提，他的音乐特性中充满了迷人的诗意，并极具缥缈的色彩，如层层覆盖的神秘面纱，听者若仔细分辨品味其音乐纹理，则可进入绝美的佳境。当60年代融合爵士乐兴起时，伊文思在演出中依旧坚持使用传统乐器演奏，只是灌录唱片时偶尔尝试演奏电钢琴。但不论是在传统乐器上的演奏（例如他的专辑《来自深处的自言自语》），还是唱片《从左到右》中在电钢琴上的演奏，都贯穿着伊文思所独有的鲜明特性。
钢琴家比尔-艾文斯并不像一般乐手成名于一些特殊的音乐活动或大型表演。他的诗意陈述与谦逊自若的作为，是慢慢被乐界和乐迷认同的。当他于1980年因心脏病去世时，被公认是影响往后发展最深的一位JAZZ钢琴家。
比尔曾经担任Miles Davis乐团成员，并与其共同灌录经典专辑“Kind of Blue”。从五十年代末期开始，比尔以德彪西的现代和声为架构，找到自己即兴演奏的方向，这个风格进入六十年代以后更加明显。听来不太和谐的和弦结构中，比尔演奏起来却相当顺畅。
比尔自组的三重奏乐队以强调演奏上的相互补位而闻名。比如比尔自己的即兴弹奏若显松散，贝斯手马上可以辅助比尔的空隙。另外，鼓手的节奏运用也以轻微的触击声代替强拍子的大鼓声，因而这个三重奏被誉为是发挥团对精神最佳的例子。在比尔所组的三重奏当中，又以他与鼓手Paul Motian和贝斯手Scott Lafaro的组合最有名。比尔。艾文斯曾说：“让声音更丰富是必要的责任！”而这就像他的音乐特性一样，一层一层覆盖的神秘面纱，极具缥缈色彩。听者必须细聆其音乐纹理，才能获得渐入佳境的聆听趣味。
比尔-艾文斯本人的录音演出以三重奏最多，但对于个人独奏和与大型乐队合作的演奏他也相当感兴趣。在六十年代末融合乐兴起以后，大部分乐手顺应潮流都改以电子乐器演奏，然而比尔却坚持传统乐器的纯净音色演出。即使在八十年代初期去世前，他也只尝试以电钢琴灌录唱片，仍坚持不弹奏合成乐器。比尔后来还对New Age风潮产生莫大影响，足见其魅力所在。
