“如果打算与朋友保持良好的关系，千万不要谈论他的家庭、信仰、政见或音准。”这是旧时音乐家经常谈起的话题。它强调指出了音准是一个牵涉到个人自尊心的令人十分敏感的问题，当在这个问题上朋友之间因观点不同产生分歧时，会影响维系多年的友谊。演奏中，除非使用听觉手段，否则没有其它衡量音准的方法。因此，衡量音准只能靠直观感觉。由于大多数演奏者认为自己的判断力正确完好，所以，不仅要求演奏者追求获得更准确的音准概念，而且需要其余人员有对音高标准相对应的配合和容忍。
作者曾在1943年研究、检查了萨克管演奏者的音准倾向性，所有被检查的萨克管手都是专业演奏者或是高年级的学生。对26个不同型号中音萨克管和17个次中音萨克管的不同的测量结果做了记录。这次检查的目的针对的是演奏者的音准倾向性，而非乐器。结果表明演奏者存在以下的倾向性，当在高音区演奏时音准偏高，接近顶端的一些音时，音程增宽了（公平地说，这只是几个萨克管演奏者的情况，应该在此提到的是，有的演奏在音准方面相当的好，我们所谈及的问题仅仅是平均数。）
尽管表中显示了中音和次中音萨克管两者之间发生偏差的相似处，不过应该明确指出，作者的意思绝不是说两者之间的演奏能够达到准确一致。当它们演奏乐谱上的同一音符时，发出的音高是不同的。次中音萨克管演奏高音区的C#音高时增高了20音分，而次种音萨克管演奏相同音高的G#音（钢琴上的B音）却增高了1音分，它们之间存在19音分的差别。此种情况已超过了音高所能忍受的限度。
产生这种情形的原因是：
1、音高的听觉不正确。
2、口型不正确。
3、在不同音域中颌的姿势发生了变化。
4、不正确的笛头放置。
5、笛头不适合所采用的乐器或口型。
6、乐器没有得到良好的检修调整。
所有认真的乐手都力求使演奏的音准准确，但是，他们的良好愿望有时受到各种条件的制约而难以实现，如：乐器有缺陷、受纯律音阶以及与之对应的平均律音阶的左右影响和对乐队的适应性。萨克管的音准问题常常是十分复杂的，需要乐手在音高不断转换的情形下进行理智的调整。在对这种情形的认识中应该强调确立基本音阶的必要性，因为基本音阶本身具有正确的音高关系。一旦在头脑中较好地确立了此种基本音阶的概念，就可以借助较巩固和较好的均衡感觉完成某些必需的调整。
现代音准建立在折哀音阶的基础上，这种音阶自身还不太完善。它被人们称为（平均律）音阶，这种音阶的每一八度音阶内分成十二个相等的部分。巴赫是平均律音阶的重要倡导者。当从某一调性转换为另一调性时，这种音阶的发展大大简化了音高之间的关系。听觉的校正或“纯律”音阶则是以泛音列为基础的，它牵涉到一个八度里的许多音高数值，如果按此标准制造乐器是难以付诸实践的，不过，由于泛音列被采用作为发音的媒介，因此不可能完全消除两者之间的不一致。然而，实际中存在的混乱状态不应作为原谅演奏时音准不良的理由。萨克管是能够以良好的音准演奏的，而且演奏者必须承担起以良好音准演奏的责任。事实上，乐器具有很大的灵活性正是它的长处，对音准做些调整也是必需的，在埋怨乐器之前，首要的问题是“调谐演奏者自己”。
正如人们所了解的那样，人们的听觉具有能够接受旋律或独奏声部音准偏高的倾向性，而在同时又简直不能容忍音准偏低。究竟为什么会出现这种现象，实在是属于心理学家解释的问题。与此同时，还存在这样一种事实，许多演奏者在演奏中音准偏高仅仅是希望凭借此种方法使自己的声音凌驾于合奏声音之上能被听到，这是一种可鄙的作法，其结果只能导致音乐的混乱无序。一名好的乐队队员可以将自己的演奏很好地融合于合奏之中，使自己的声音成为整体声音的一个分子，他既不会在演奏中喧宾夺主，也不可能给音乐结构留下小小的污点。
