莱斯特.扬（Lester Young）是一位真正的爵士乐巨人，一位杰出的次中音萨克斯管演奏家。他非常引w 目的绰号“总统”，就是著名的女歌手Billie Holiday送给他的，因为他曾毫不客气地称荷莉戴为“戴女土”，据荷莉戴自己说，因为他觉得莱斯特很伟大，因此他的名字也应该是一个响当当的名字。在美国...查看全部
Lester Young是一位真正的爵士乐巨人，一位杰出的次中音萨克斯管演奏家。他非常引w 目的绰号“总统”，就是著名的女歌手Billie Holiday送给他的，因为他曾毫不客气地称荷莉戴为“戴女土”，据荷莉戴自己说，因为他觉得莱斯特很伟大，因此他的名字也应该是一个响当当的名字。在美国这个高度自由的国家里，像“国王”，“公爵”之类的名字显然不算什么。当时最伟大的人物是富兰克林·罗斯福，他是美国的总统，因此，荷莉戴送给莱斯特“总统”的绰号，其含义是国家中身份最高人物。莱斯持在爵士乐历史上“总统”般的突出地位，从他的风格被广泛模仿就能知晓。最终是他的风格取代了霍金斯的风格，为广大爵士乐人所接受。
Lester Young也是一位来自美国南方的音乐家，但在1920年以前，他一直住在中部的明尼安纳波里斯。他的家庭是一个音乐之家，莱斯特在一个极富传奇色彩的家庭乐队中学习演奏，受到了音乐启蒙。他最早接触到的乐器是小提琴，然后是小号和爵土鼓，在大约十三岁时，他开始演奏中音萨克斯管。
Lester Young一直不喜欢南方的环境，在他的印象中，黑人在南方受到的待遇实在是无法忍受的。因此当他听说乐队要到南方演出时，就离开了家，这一年是1927年，他转入了阿特·布隆森的波斯尼亚人乐队，演奏的乐器也换成了次中音萨克斯管。然而在波斯尼亚人乐队陈旧的演奏形式，束缚了莱斯特，他决定离开。于是在1929年，他重返家庭乐队，并最终走上了自由音乐家的道路。
其后的几年里，扬一直在寻找自己最合适的位置。他曾加入过沃尔特·佩奇的“蓝色魔鬼”乐队，埃迪·巴里菲尔德的乐队还有本尼·莫顿和金·奥利拂的乐队。毫无疑问，扬属于更为前卫的一代爵士音乐家，无论是在音乐技巧还是在音乐思想上都是如此。1934年，扬终于找到了志同道合的音乐家，他在Count Basie的乐队中演奏，开始引人注目了。没有多久，他就取代了Coleman Hawkins的位置，在Fletcher Henderson的乐队中演奏次中音萨克斯管。汉德森的大乐队是当时最著名的大乐队之一，莱斯特终于可以一展身手。然而，不幸降临到他的头上，他悠闲的演奏风格让汉德森乐队的伴奏者们非常恼火。在这些人的头脑中似乎所有的次中音萨克管的演奏似乎都应该和霍金斯的演奏相近或相似，他们认为莱斯特难当重任。扬没呆多久就不得不离开。在经过了和安迪·科尔克的巡回演出和先后干了几份短期的工作之后，1936年，扬重返Count Basie乐队。他的次中音萨克斯管演奏展示出冷爵士风格的声音，从某种角度来听与五十年代的中音萨克斯管演奏家保罗·戴斯蒙德非常相似。
1940年，Lester Young离开贝西的乐队之后，显得漫无目的。他重新回到了自由音乐家的状态，经常出现在一些即兴演奏会上。在独自闯荡了一段时间之后，莱斯特和他的兄弟李·扬在洛杉矶共同指挥了一支特色并不鲜明的乐队，直至1943年，他重又加入到Count Basie的乐队。这次同贝西的第三次合作仅仅持续7个月，然而却是莱斯特一生中最快乐的九个月，他的音乐成就也达到了顶峰。
从某种意义上说，扬在军队中的经历是一次不幸。在军队中，他积极地参加到反对种族歧视的斗争中，这给他带来了巨大的麻烦，以致于在他的精神上造成了巨大创伤，对他整个后半生都产生影响。事实上早在三十年代他就已经开始了探索，正是他在技法上的突破，为波普爵土乐的产生铺平了道路。然而，在精神上，扬已经完全变了一个人，他只能依靠酒精和毒品支撑着自己，生活的压力使他不堪重负，唯有神经的麻醉才能让他暂时感到一丝的安慰。
尽管在五十年代，扬仍然录制了不少精彩的唱片，其中所蕴藏的情感和思想比早期更为深刻。扬总是被一件不争的事实所困扰，并开始酗酒，而且越来越严重，他开始厌食、并最终导致了可怕的结果。1956年出品的《爵士巨人56》专辑显示了他顶峰时代的风格。而在1957年那次难忘的纽波特爵士节上他和老朋友Count Basie的合作，则是两位大师最后的聚会。 1959年初，在巴黎巡回演出的Lester Young病倒了。在返回家之后，他狂饮不止，几乎是醉着离开了人世。去世时，他尚未年满五十岁。
