20世纪初，它一度非常流行于圣彼得堡和诺夫戈罗德地区。圣彼得堡手风琴的琴体是由合金材料做成，而琴体的花纹、装饰盖花纹都是手工雕刻而成如同蝴蝶身上的花纹。左手的键钮为12、16、18键不等，这种琴演奏起来十分方便。演奏时将琴放在膝上，右手大拇指仍然是套入活动皮环中其余四指自由的在键盘上移动，左手套入皮带中四指进行演奏。当时的圣彼得堡非常流行用 这种手风琴演奏民歌和舞蹈性乐曲。
最后，我要向大家介绍的手风琴是出现于19世纪90年代的谢夫叶尔扬卡手风琴。经过15---20年的发展后，人们又把它命名为贺罗姆卡手风琴（如图所示）。
它已经具有俄罗斯B系统巴扬琴的半音阶，是今后俄罗斯巴扬的
一个中期模式。其右手最初有21个键钮然后发展为23个，左手有12个键钮，可以用低音贝司与和弦伴奏。发展为贺罗姆卡手风琴时，它的左右手分别都是25个键钮，贺罗姆卡手风琴最大的特点除了它不属于开合风箱变音式手风琴外，它的右手每一个音按下去都是单音，这不同于以前其他的手风琴一个音按下去同时出来的是合音。在当时的俄罗斯这种琴获得了巨大的推广，是因为这种琴具有很大的科学性，演奏起来会演奏者带来很大的发挥空间。而且在当时也有很多演奏和学习贺罗姆卡手风琴的出版物可供参考。至于以后的俄罗斯民族乐器巴扬也无疑是在贺罗姆卡手风琴的基础上进行完善的。所以说贺罗姆卡手风琴的出现是俄罗斯手风琴发展的一座里程碑，它具有无可非议的参考价值。
这篇《俄罗斯手风琴的发展》写到这里就结束了。写这篇文章我查阅了大量的相关资料，但由于本人的才疏学浅，其中可能有些不够详尽的地方，敬请我国的专家同行们多多给予批评指正。在此，我再次感谢李聪老师对我的大力支持，是他给予了我发挥自己能量的平台。并感谢能耐心读完我的文章的广大手风琴老前辈、同行以及爱好者们。我将尽自己的一份绵力为中国的手风琴事业添砖加瓦。
刘继东
