汤烈娣，早年毕业于南京金陵女子中学。后随其夫君到昆明从事教会青年会工作，并在文林堂教授钢琴以补家用。今天昆明许多老一辈的钢琴教师，如李兆仁、侯晓敏、胡亚瑞、江竹盛（汤烈娣之子）等，均启蒙于她的门下。
1950年前后，昆明有后来供职于云南省文艺学校的金鑫老师就身背手风琴，穿梭于昆明的各青年演艺队，用琴声为进步歌曲或为新政权举办的各式交谊活动做伴奏。与之同时，还有来自福建的范世卓老师身背手风琴，在当时的昆明军区军乐队从事手风琴演奏。
三、清末留日学生的回归对云南键盘音乐形成的影响
自清光绪28年起（1902年），云南也兴起了留学热潮11，特别是赴日留学，成为了时尚。为适应中国留日学生的需求，日本政府开办了各种师范速成班，少则半年多则一年即可学成归国。为了顺应时代的变革，当时的云南执政者对这样的潮流也给予了支持的态度，许多学生就是作为官费前往的。由此，大量留日学生的回归，为云南包括键盘音乐在内的新音乐文化的传播，提供了师资基础。
1909年，有留日归来的周维祯，在昆明创办了私立的“女子风琴传习所”，从而开创了云南、乃至西南地区新式艺术教育的先河，更开创了云南女子艺术教育的先河。由于时代久远，不知风琴传习所的教学内容有无钢琴或手风琴。但据笔者的猜测，由于滇越铁路那时已抵达云南繁华的蒙自，因此钢琴也极有可能已成为了该校的教学内容。据许多昆明的老一辈音乐教师回忆，那一时期的风琴主要产自于日本。
