吹奏白族唢呐,一般采用鼓腮循环换气法。除漕涧、民建乡外,其余各乡白族民间常用的吹奏技法有:上波音、下波音、指颤音、气颤音、气滑音、指滑音等,这些技巧的运用在白族唢呐乐曲中大部分为风格性的装饰,即某一种技巧只限用于某几个相对固定的音。不像汉族唢呐那样应用于所有可能使用的音。而在境内漕涧、民建地区流行的白族八孔唢呐(管身背面开一孔)乐曲中,气颤音、气波音与指颤音并用则又形成一大特色,民间艺人们在演奏白族唢呐中,几乎所有曲调的延音部分(常见4品———7品之间),则喜欢频繁地使用气颤音或气波音结合指颤音技巧,使得唢呐吹奏乐曲产生强烈的拉弦乐之“揉弦”或弹拨乐之“吟音”艺术效果,形成了曲调旋律在行进中更加丰富多彩的艺术特色。
唢呐音乐的旋法与结构特点
唢呐曲大多数旋律平稳,具有级进旋法特点。绝大部分曲调,均用鼓腮循环换气法一气呵成,犹如奔腾的河流,有的迂回流转,潺潺动听、引人深思;有的则一泻千里,气势磅磅,动人心弦。
有些曲调旋律,较多使用大跳音程,如《过海调》、《东海乐》等曲,有些大跳音程竟达十一、二度,有如异峰突起,把乐境推进到一个新的境界。云龙白族唢呐音乐的结构特点是:以四、五度以上的大跳进行围绕主属两音作起伏迂回,并常以主属两音作乐句句逗,以“头咬尾”和“承递式”手法将旋律连一条锁链式的主体系段,形成了多终止并列陈述的旋律结构特点。“清筒音”这一独特的音乐形态,它在唢呐乐曲中的主要形式为小二度进入、小六度或大三度跳出。这种平稳级进进入,在协和音程内跳出的形式,使处于筒音位置的清筒音出现得自然,旋律进行别具风格而又流畅。并常与作为乐曲主音的上方小二度音(A音),上方大七度音(G音)自然地融合,联系起来。
