由於唢呐在我国历史悠久，流行广泛，技巧丰实，既有声音高亢宏亮和表现力极强的特点，又有表达粗犷奔放，细腻委婉于一身的优势。成为广大人民喜闻乐见的一种典型的民族民间吹管乐器。由於地理环境，风土习俗、语言音调等诸多方面对唢呐的影响，山东唢呐又具体化分为很多不同的支派。其中影响最大，最具代表性的尚属鲁西南地区的唢呐，尤其是荷泽兴济宁一带更为发达，故有“唢呐之乡”的美称。常用的唢呐有大、中、小三种，另有锡笛和铜杆等。大唢呐筒音为d1发音深厚、丰满、中音唢呐筒音为a2，发音圆润柔和，小唢呐筒音为d3，发音激昂高亢，锡笛和铜杆筒吾为c3发音清脆明亮。
山东唢呐的哨片成布袋状，软而灵，易於控制，发音响亮甜美，松软而柔和，唢呐芯子锥度大而短，发上把中音和高昔，准确而省力便於模拟各种鸟鸣和人声。常用技巧：由於山东唢呐吹奏潇洒自如，轻松灵巧、技巧丰实、变化乡端，除了常用的吐音（单、三、双吐），滑音（指滑、气滑、上滑、下滑、快滑、慢滑），花舌（快花舌、慢花舌、粗花舌、细花舌），指花（快指花、慢指花、单指之花、乡指之花、实音指花、虚吾指花），颤音（快颤、慢颤、长颤、短颤、气颤、舌颤、指颤、唇颤），以及吞、吐、垫、打、抹、压等技巧外，还有舌冲音、气冲音、反弹音、反双吐、连弹音、气唇同颤音、指气同颤音等特殊技巧，以上这些都是很有特色的山东派唢呐运用的较典型的技巧。
演奏的形式与特点：演奏形式主要是以一支唢呐为主奏，其他乐器以伴奏或合奏的形式参加，艺人称之为单大笛，也有两支唢呐为主奏的形式，艺人们称之为对大笛，另外还有以锡笛和铜杆为主奏的形式。
演奏特点：转调方面，唢呐虽无半音阶按键，但通过指气唇的协调配合，高度控制可以转12个调，当然，一般常用的调是筒音作2、5、6（即本调与近关系调）。以便於各种技巧的发挥但在学院派中，由於参加各种合奏和伴奏，演奏各种不同风格、不同要求的曲目，所以其他各指法（调子）也不可忽视。其中大唢呐以G为主，中唢呐以D为主、小唢呐以小C为主。锡笛、铜杆以F为主。在指法运用方面，筒音常以踏吹三度，第八孔顶吹三度丰实了瞠呐的技巧和表现力，表现出特殊的风格，另八度高音一般由压吾孔发音。演奏内容：大部汾是民间乐曲、戏剧曲牌、民间小调以及大量的地方戏唱段，还有通过口哨、咔哨、把握子与唢呐的协调，默契配合可演奏成套的地方戏，运用高超的演奏技能表演生动活泼、声音、形象逼真。红白喜事、节庆之日唢呐高手除了运用长时间的循环换气技巧外，还有利用鼻孔装软哨与唢呐交替发言，显得更加活泼，并引人发笑。常用曲目：《一枝花》、《百鸟朝凤》《凤阳歌绞八板》、《婚礼曲》、《拜花堂》、《六字开门》、《大笛绞》、《大合套》、《抬花轿》、《集贤宝》、《庆贺令》、《采茶歌》、《腊花梅》等。曲月演奏代表艺人：任同祥、袁子文（已故）魏广声、魏永堂（已故）、牛云海（已故）、何贯贤（已故）、张玉柏（已故）、孙王秀（已故）刘炳臣等。随著改革开放大潮的推动，农村形式发生了迅速地的变化，农村的物质，精神生活都有了很大提高，所以山东广大的农村鼓吹乐队兴盛不衰後继有人。
由於唢呐是一件较典型的民族民间乐器，扎根於农村、来自於民间，所以大量的唢呐高手，几乎都是民间艺人，通过各种比赛会演的形式，又被选拔到城市中各大专业文艺团体如：山东嘉祥县的民间艺人任同祥五五年就被上海歌舞剧院录用；枣庄的刘炳臣五八年被山东歌舞团录用；孟凡臣在省吕剧团乐队；季荣州在省杂技团乐队；袁子文、刘炳臣在山东艺专任教等。有很多民间艺人虽没进城，但他们在农村中培养了大批的艺人後代，也向全国务大专业文艺团体输送了大量的唢呐人才（幼苗）。
