让-巴蒂斯特.维尧姆 (Jean-Baptiste Vuillaume, 1798-1875)出生于法国制琴重镇“密尔古”(Mirecourt)的一个有百年历史传承、由他曾祖父建立的制琴家族。耳濡目染之下，矢志成为一位优秀制琴师的维尧姆，从小就进入父亲 C. F. Vuillaume IV 的工作室学习。随着年纪渐长，已拥有一身精湛手艺的他决心突破家族制琴传统的限制，于是在19岁那年，他决定只身前往巴黎，接受同乡好友夏诺(F. Chanot) 的聘请，协助研发「吉他型小提琴」乐器。从此，展开了维尧姆在法国提琴界风起云涌的传奇一生，直到1875年他不幸中风逝世为止。
毫无疑问的，大家公认维尧姆是极其出色的提琴大师、成功的提琴商人、眼光独到的投资家和鉴赏家。今日仍广受一流音乐家追捧的法国名琴和名弓，很多是当时经由他个人的巧手，或是他工作室麾下那群技艺高超的专业制琴师们创作的精品。
1818年，维尧姆来到巴黎为乐器商夏诺工作，两人的合作直到夏诺入伍为止，这段时间他制作的乐器标签最早出现在1823年。两年后，他受聘担任另一位乐器商勒特.皮勒曼特(Lété Pillement)的助手，这家知名的乐器店除了制作管风琴之外，同时也维修弦乐器，并且也制作和销售当时颇受欢迎的意大利古琴仿制品(并非每位音乐家都负担的起「真正的」意大利名琴)。在此因缘际会之下，维尧姆对复制名琴的兴趣盎然而生，并乐此不疲。时至今日，这种早期的维尧姆作品在市面上非常罕见的，一般人很难有机会看到，因为他的传世作品大都在一流的音乐家和收藏家手上！
维尧姆的作品中，最引人注目的是那些复制早期「克里蒙纳」制琴大师的仿古琴。当时他个人对于安东尼奥——斯特拉迪瓦里(Antonius Strapari)和耶稣.瓜尔内里(Guarneri del Gesu)的提琴特别感兴趣，然而，今日最深受一流独奏家青睐和喜爱的却是他的耶稣.瓜尔内里复制琴；举个例子，天后级的小提琴家希拉里.韩，她最爱的演奏琴就是维尧姆所制的耶稣.瓜尔内里复制琴。后人推崇维尧姆是第一位融合了传统制琴技术与物理规则的制琴大师，特别在听觉的音响上，以及在音色上都极具爆发力。维尧姆的成功之处，在于让复制琴展现极为优美的音色，几乎已达原漆重现、一模一样的复古仿制，呈现出美观外表和精致技艺。这些复制琴经常在拍卖会上得到良好的名声和高额的价格，同时也让他声名鹊起，广为人知。后来随着他自己的优秀作品上市，维尧姆才渐渐停止对古琴的仿制，专心买卖自己的作品 “genuine Vuillaumes”，这类提琴被视为法国提琴的代表作，美好的音质广受国际知名演奏家一致的肯定和称赞。
公元1827年他获得巴黎制琴比赛的银牌，1828年维尧姆离开勒特乐器店，自立门户成立自己的工作室，他的弟弟 Nicolas-Francois 和 H. Silvestre 成为他的助手，其工作室登记在案的作品有3千多支。直到1875年去世为止，他聘雇过许多的优秀制琴师，例如：H. Derazey, Charles Buthod, C. Simoni, C. A. Maucotel, G. Gemunder, J. L. Germain, M. Mermillot 等人。(这些杰出大师后来都各自开枝散叶，成立自己的工作室。)公元1839年和1844年他得到金牌奖，接着1867年的世界博览会上，维尧姆被授予 “Hors Concours” 最高荣誉，表彰他在制琴领域上领袖群伦的技艺，超越当时所有的竞争对手，从此取得参赛免审查的资格。
维尧姆的提琴维修师身份，使他能轻易的经手许多意大利名琴，这些丰富的经验也让他可以从容地仿造古琴，令旁人难以察觉。传说他喜欢将 “仿制品” 与 “真品” 摆在一起让访客来猜，哪一支才是真的；最广为流传的，莫过于1833年发生在他和小提琴怪杰帕格尼尼之间那一支瓜尔内里(Guarneri del Gesu )名琴1742年 “加农炮” 和 “复制琴” 的故事了。
维尧姆的另一个重要贡献在于法国制弓领域，他的工作室有很多了不起的制弓大师：C. Eury, J. P. M. Persois, D. Peccatte, J. Fonclause, P. Simon, J. Voirin, F. Peccatte, F. N. Voirin, A. Lenoble, J. J. Martin, C. Peccatte, P. Colas, J. Poirson, C. C. Husson 等等；其中的D. Peccatte, P. Simon和F. N. Voirin等人，他们都在法国制弓历史上占据最重要、影响力最大的大师地位，声誉达数世纪之久。
除此之外，维尧姆在制弓上有不少的创新和发明，比如他发明一种弹性很好的「中空的铁弓杆」，让演奏者可以轻易的自行更换弓毛，他还发明一种可以在演奏中，随意减弱琴声的弱音器。尽管他展现极大的热诚去努力创新，诸如此类的发明终究像是镜花水月，引不起市场的共鸣而失败收场。
不过他在1845年首创一种放置在马尾库(Frog)上的镜片眼，可将维尧姆个人的迷你肖像放在镜片里，相当精致有特色的创作精品。当时这种特别的精品弓是由他的侄子 F. N. Voirin 这位制弓大师来负责制作，广为音乐家和收藏家所喜爱。
维尧姆大师不仅在提琴制作上获得极高的成就，在提琴买卖的领域上也有其不可动摇的地位。谈到这一点，让人不得不提到他另一个让人惊叹的传说，故事事发生在1855年，他乍听到著名的琴商塔里西欧(Luigi Tarisio)去世的消息，立即筹措所有资金，迅速果断地前往意大利，设法找到塔里西欧的侄子，向他收购所有塔里西欧留下的提琴。这一笔堪称为史上最梦幻的提琴交易，让他带回了144支意大利名琴，包括两把的斯特拉迪瓦里提琴，瓜尔内里和阿玛蒂(Amati)等等名琴。不出数年，他把这些意大利名琴销售一空，获得了极为惊人的利润，只留下历史上最精美、最昂贵的1716年「弥赛亚」(Messiah)小提琴（弥赛亚小提琴->查看这篇文章：斯特拉迪瓦里 1721年「布朗特夫人」和 1716年「弥赛亚」小提琴破镜重圆）伴随他直到过世。自此之后，维尧姆一跃成为1860年代欧洲最重要的提琴商人，更让他的工作室声名大噪，业绩盛极一时。
维尧姆不仅在提琴制作上有很大的成就，在提琴买卖的商业领域上也有其不可动摇的地位。尽管后世对他的观感也许是毁誉参半居多，然而对于法国提琴学派来说，维尧姆大师却是一位功标青史的重要推手；因为有他的横空出世，才将法国制琴业推向最蓬勃的时期，而他的影响更延续到近代的法国制琴界。在近代提琴史上，维尧姆确实是一位实至名归、功成名就的传奇人物，令人敬佩不已！
