随想曲（caprice）
18世纪为独立形成的一种音乐体裁，结构形式较为自由，篇幅长短大小不等，音乐复原幻想，具有明显的即兴风格。《帕格尼尼24首随想曲》是小提琴随想曲作品中的典型代表。具有浓郁的即兴风格和浪漫色彩，技巧性强、形式多样，风格华丽而奔放。充分发挥了小提琴卓越的表现技巧。
狂想曲（Rhapsody）
狂想曲源于希腊语“rhapsodia”，只具有英雄史诗板的气概和名族精神的器乐曲。狂想曲善于表现奔放热烈的音乐情绪，并具有鲜明的名族特色与叙事性，演奏技巧通常也具有相当的难度，对比性强，表现手法多样。
回旋曲（Rondo）
起源于欧洲一种古老的轮舞曲，盛行于17世纪。音乐创作形式与舞蹈密切相关，音乐主题常常会反复出现，多个副题穿插其中。曲风优美明快，跳跃而富有生机。善于表现快热烈的音乐情绪。
小夜曲（Serenade）
晨歌的对称。起源于中世纪欧洲吟唱诗人和年轻恋人所唱的情歌。许多年轻人在夜幕降临时，带着吉他或曼陀铃来到心中恋人的窗前，吟唱着表达爱慕的情歌。近代的小夜曲既有声乐作品，也有器乐作品。小夜曲以情歌吟唱为主，器乐作品承袭了这一音乐特点，旋律大多婉转悠长，深情优美。18世纪末，小夜曲又演变成为多乐章的重奏或合奏的器乐作品，属于室内乐体裁。
浪漫曲（Romance）
18世纪以爱情为要内容的世俗声乐曲。许多作曲家后将其改变为各种器乐体裁的浪漫曲，属室内乐体裁。曲式比较自由，旋律优美，追求质朴优美的音乐形象。代表作贝多芬的《F大调浪漫曲》，以其他作品。‘
谐谑曲（scherzo）
源于世纪和18世纪上半叶。最初的谐谑曲仅仅是一种轻松活泼的声乐曲或乐器曲。18世纪后半叶起，谐谑曲因其更轻快活泼的3派系特性，越来越多的被作曲家放在奏鸣曲套曲（奏鸣曲、室内乐、交响曲等）中第三乐章，逐步取代了原来更为常用的小步舞曲形式。此后，贝多芬有进一步发展了谐谑曲这一体裁形式，使它能够表现多方面的形象和意境，或欢腾雀跃如在《第六交响曲》中，或幽默风趣。
