东北扬琴：东北扬琴学派被称为扬琴四大流派之一，其演奏风格不同于广东音乐扬琴的华彩性的即兴加花，不同于江南丝竹扬琴的优美细腻、秀雅明快的风格特点，亦不同于四川扬琴激昂粗犷、气势磅礴，具有阳刚之美，给人以内在的震撼的特点。东北扬琴演奏风格的形式受东北民歌、辽南地区皮影戏的直接影响，宋朝时皮影戏为普遍娱乐形式时，扬琴就是其主要伴奏乐器之一。东北扬琴创始人赵殿学先生在长期的艺术实践中，将民间小曲、小调逐渐加入自己的改编创新技法，不断完善扬琴特性，运用揉、压、颤、滚、滑、勾、轮等技法，寻求生存发展的新空间，使多样技法的东北扬琴不但在伴奏中完善了自己的特点，而且以独奏形式被人们赞美、欣赏和认可，为东北扬琴奠定了良好的基础。如在全国最流行的曲目《苏武牧羊》《罗江怨》中，其音乐表现在继承原有扬琴技法的基础上吸收和运用了传统艺术手段和技法，充分表现了东北扬琴特有的音乐效果，这也是在前人基础上继承、发展和变通的结果。
扬琴是在历史的转变中不断吸收、融合、变迁、发展的过程中提高和成长起来的，其发展需要完善作品内涵，在传统与现代作品的创作和演奏上，要做到变化中求新，发展中进取，为丰富完善扬琴艺术做出贡献。
参考文献：
[1]张天彤著《论高师民族音乐教育》，原载于《中国音乐》，2004年第4期[2]詹皖著《试论中国扬琴音乐与地域性民间音乐的与融合》，原载于《音表乐演》，2004年第3期[3]《中国文化大百科》(艺术卷)[4]《民族器乐、传统独奏曲》(扬琴专集)，人民音乐出版社[5]李向颖著《扬琴起源诸说述评》原载于《中国音乐》，2001年第1期
作者单位：吉林艺术学院现代音乐学院
