扬琴的制作方法
扬琴音域宽广，音色优美，富有表现力，扬琴有著悠久的历史，制作者们积累了丰富的经验，使扬琴在构造，形制，音色等方面逐步得到发展，先后制造出各种类型的改良扬琴，目前常用的扬琴是北京402扬琴，
ａ）扬琴木质体的作用和制作方法
扬琴的共呜箱， 是由外框，前后复板，弦轴板，弦钉板，面板，底板，音梁组成的，
音是通过琴竹击打琴弦产生振动，并通过琴码，音梁将其振动传送到琴身上，使面板和琴身的内腔空气随之振动而产生共呜，共呜箱的作用就是扩大音量，丰富音色，
ｂ）外框的制作
外框， 是共呜箱的一个主要结构部，它直接关系到扬琴的寿命和音色它不但要受到一千公斤以上的拉力，而且还要受到一百多公斤的压力，因此在制作中，不但需要适当的木材，而且必须要有科学的制作方法，它的工艺大致经过材料选择，木材干燥，备料，绘制样板，开榫头，以及制作音梁和音孔等过程，
以上两道工序完工后，先检验前后复板的弧度是否正确，水准弧度是否一样，前后复板是否在一条水准 线上，如果弧度过平、过大，会直接影响音色，或给演奏带耒困难，
两面不在一条水平线上，琴身会出现不平正，四只角的角度会出现较大的误差，水准斜度不一 样，开榫头时会增加麻烦，甚至全部报废，
在制作榫头时，规格尺寸误差为正，负0.5mm，需要非常精确，细致，外框合拢时更要细心，榫头过大， 琴框不牢固，榫头过小容易折断，甚至前后复板迸裂，前功尽弃，
ｃ）音梁和面板
音梁， 是振动的传导体， 并支撑面板，它直接影响音色的好坏，一般用白松或红木松制成，安装时，音粱与面板结合要紧密，位置和音孔的大小也要适当，较多应用的是孔音式 音梁，它是在一根木料中开若干个园孔制成，
为了使琴身承受一定压力，制作中每一根音梁应有3—5mm弧度，孔与孔之间均等，
面板， 是扬琴最主要的发音体，对音色的好坏和音量的大小起著决定性的作用，木料用干燥的泡桐、白松均可，但，以泡桐为佳，
为了使各音区和润及音色完美，面板要刨 得有厚有薄，基本成扇面状拼合时，板与板之问胶水要涂得均匀适中，并且与音梁结含紧密，
ｄ）山口，琴码与滑音板
山口， 必须坚固耐压，上面最好嵌入一根细金属，也可完全用金属棍嵌入滑音板上（滑音板边上开槽），
琴码， 木质要求和型制有各种各样，由于琴身二边有弧度，因此决定了每一条码条的高度不一致，
制作时，先划线，刨光，画圆弧，用钢丝踞把它一个一个拉出来，再用木锉，木沙皮作细加工，码条完成后，上面嵌上牛角或者牛骨，顶端最好嵌上一条细金属棍，使发音更为明亮，
滑音板， 可选用干燥的悒木，枫木，柞木等制作，要求成品型制美观，表面光泽，及安装时有一定的斜度，
ｅ）弦轴和弦钉板
制作弦钉板和弦轴板可用杷木，枫木，柞木为料，它们的钉子排位比较复杂，乐器厂一般用样板来划线开孔，
业余制作中，可用直角尺和斜角尺的推理方法来划出标准尺寸和钉子的位置，排位时应合理匀称，
为了避免钉子松动，增加它的拉力，我们在开孔时，应该有一定的斜度，琴弦与钉子夹角为锐角，并且孔应小于钉子，余量要适当，过大容易跑音，过小不易把音调正。
