莲花弦乐四重奏（Lotus String Quartet）是一支日本古典弦乐四重奏，1993年组建，同年就赢得了大阪国际室内乐比赛的冠军。成员为 ：
Sachiko Kobayashi （小提琴） / Mathias Neundorf （小提琴）/Tomoko Yamasaki （中提琴） / Chihiro Saito （大提琴）
乐队成员开始在日本、后来在德国学习，乐队在英国伦敦和意大利都德国奖。专辑有：2009 Landscapes: Japanese String Quartets
莫扎特弦乐四重奏
莫扎特的23首弦乐四重奏：他献给海顿的六首（K. 387，421，428，458，464，465，作品10）被普遍认为是古典弦乐四重奏的顶峰之作。
莫扎特：弦乐四重奏 MOZART: String Quartets
莫扎特的23首弦乐四重奏：他献给海顿的六首（K. 387，421，428，458，464，465，作品10）被普遍认为是古典弦乐四重奏的顶峰之作。C大调第19号《不和谐音》，K. 465以其不调和的前奏著名。
莫扎特弦乐四重奏
《第一号弦乐四重奏》，G大调，K80/73f，作于 1770年3月15日
《米兰四重奏》6首 2-7。
《第二号弦乐四重奏》，D大调，K155/134a，作于1772年10月末至11月初，即《米兰四重奏》的第一首。
《第三号弦乐四重奏》，G大调，K156/134b，作于1772年，即《米兰四重奏》的第二首。
《第四号弦乐四重奏》，C大调，K157，作于1772 年末至1773年初，即《米兰四重奏》的第三首。
《第五号弦乐四重奏》，F大调，K158，作于1772 年末至1773年初，即《米兰四重奏》的第四首。
《第六号弦乐四重奏》，降B大调，K159，作于 1773年初，即《米兰四重奏》的第五首。
《第七号弦乐四重奏》，降E大调，K160/159a，作于1773年初，为《米兰四重奏》的最后六首。
《维也纳四重奏》6首 第八号至第十三号。
《第八号弦乐四重奏》，F大调，K168，作于1773 年8月。
《第九号弦乐四重奏》，A大调，K169，作于1773 年8月，《维也纳四重奏》的第二号。
《第十号弦乐四重奏》，C大调，K170，作于1773 年8月，即《维也纳四重奏》的第三首。
《第十一号弦乐四重奏》，降E大调，K171，作于 1773年8月，即《维也纳四重奏》的第四首。
《第十二号弦乐四重奏》，降B大调，K172，作于 1773年9月，即《维也纳四重奏》的第五首。
《第十三号弦乐四重奏》，d小调，K173，作于 1773年9月，即《维也纳四重奏》的第六首。
《海顿四重奏》 6首 14-19号
《第十四号弦乐四重奏》，春天，G大调，K387，作于1782年12月21日，即《海顿四重奏》的第一首。
《第十五号弦乐四重奏》，d小调，K421/417b，作于1783年，即《海顿四重奏》的第二首。
《第十六号弦乐四重奏》，降E大调，K428/421b，作于1783年6月或7月，即《海顿四重奏》的第三首。
《第十七号弦乐四重奏》，降B大调，K458，《狩猎四重奏》，即《海顿四重奏》的第四首，作于1784年9月9日。
《第十八号弦乐四重奏》，A大调，K464，即《海顿四重奏》的第五首，作于1785年1月10日。
《第十九号弦乐四重奏》，G大调，K465，作于 1785年1月14日，即《海顿四重奏》的第六首。此曲因序奏一开始就出现不协和音而标题为《不协和音》（Dissonani）。
《第二十号弦乐四重奏》， D大调，K499，霍夫曼斯特，作于 1786年8月19日。
《普鲁士四重奏》 3首
《第二十一号弦乐四重奏》，D大调，K575，为《普鲁士四重奏》的第一首，作于1789年。
《第二十二号弦乐四重奏》，降B大调，K589，作于 1790年，为《普鲁士四重奏》的第二首。
《第二十三号弦乐四重奏》，F大调，K590，作于1790年，即《普鲁士四重奏》的最后一首。
莫扎特共作有23首弦乐四重奏，创作时间自 1770-1790年，20年间中间中断了约10年。这23首四重奏包括两个阶段的创作：前13首为早期作品，为1770-1773年在旅行时期所作，其创作先是意大利风格后转向海顿风格，明显受他人影响。这13首中第一号因在米兰近郊罗迪所作，称为《罗迪》。第二至第七号因在米兰所作，称为《米兰四重奏》。第八至第十三号因在维也纳所作，称为《维也纳四重奏》。自到萨尔茨堡后，包括旅行曼海茵、巴黎期间，莫扎特未曾作过一首弦乐四重奏，此段时间，海顿也停止了弦乐四重奏的创作。直至移居维也纳的第二年，也就是1782年末，可以说是受海顿创作OP.33的启示，莫扎特在1个月内作成6首第十四至第十九号的《海顿四重奏》献给海顿。这是莫扎特23首弦乐四重奏中的精华。在这6首《海顿四重奏》之后，1786年8月，在完成《费加罗的婚礼》之后，他创作了为出版界好友霍夫曼斯特而作的单首第二十号《霍夫曼斯特四重奏》。之后，莫扎特的注意力移至弦乐五重奏，直至1788年访问柏林后，才计划创作6首一组弦乐四重奏呈献给当时的普鲁士王腓德烈·威廉二世，可惜只完成了第二十一至第二十三的3首。这3首《普鲁士四重奏》是他晚年清澄风格的杰作。
莫扎特的室内乐中纯以弦乐来演奏的， 包括了数首弦乐二重奏（ 小提琴和中提琴 ）， 数首弦乐三重奏（ 小提琴， 中提琴和大提琴） , 二十多首弦乐四重奏（ 第一小提琴， 第二小提琴， 中提琴和大提琴， 室内乐最热门的编制之一） 六首弦乐五重奏（ 弦乐四重奏加中提琴） . 莫扎特在这一类作品中展现了许多旋律美之外的东西。 例如丰富的和声和精准的对位。 其中最有名的就是六首海顿四重奏了， 这六首题献给海顿的作品是莫札顿得到海顿的指导后所作的。 而这些作品除影响了海顿后期的弦乐四重奏作品之外， 更对后世树立了难以超越的极高标准。
1782 —1785年间，莫扎特谱写了六部弦乐四重奏题献给海顿。这些乐曲与海顿的《俄罗斯》四重奏并列，在欧洲音乐史中占有一席重要的地位。六部中的第四部别名《狩猎》，完成于1784年11月9日。1785年2月12日，莫扎特在学校街846号底层的艺术之家举办了一次家庭音乐会，初演了三部新创作的四重奏。听了作品后，海顿向莫扎特的父亲说：“当着上帝的面，作为一个诚实之人，我要告诉你，你的儿子就我所知，不论在人品上或在声誉上都堪称为世界上最伟大的作曲家。他具有鉴赏力，也具有最丰富的作曲知识。”莫扎特称这些作品是“长期艰苦劳动的结果”。这首第十七弦乐四重奏，因开始主题的音型、和声及二拍节奏给人以猎号之感。故有“狩猎”四重奏之称。采用这样的主题，可能因作者当时正全神贯注地考虑为圆号家洛伊盖布创作一部圆号协奏曲所致。
全曲分四个乐章。
第一乐章为十分急速之快板，采用奏鸣曲式。乐章具有明显的德意志风格。著名音乐家爱因斯坦认为“这乐章的开始，是莫扎特艺术才智的一个证明”。主部主题欢悦、乐观，而尤为特殊的是展开部没有采用任何呈示部的素材，但在尾声中，却以对位的手法处理开始的猎号主题，使乐章前后呼应，融为一体。
第二乐章是小步舞曲，中板，三部曲式。乐章是以非正规结构的乐句开始，而且在舞曲中有意错置强拍，构成了舞曲的鲜明特点。中部犹如一首创意曲，曲趣神秘。
第三乐章，慢板，省略的奏鸣曲式。整个乐章也省略了展开部，但音乐无比迷人。小提琴及大提琴在顿音伴奏音型之上，交替演奏一个含情脉脉的乐句，使人心旷神怡，流连忘返。
第四乐章，很快的快板，奏鸣曲式。朝气蓬勃，生动活泼，显示了作者性格的另一个侧面。
