铙又称为钲和执钟。我国最早使用的青铜打击乐器之一，其最初的功能为军中传播号令之用。流行于商代晚期，周初沿用。
铙，是蒙古、藏、纳西、壮、土家、黎、汉等各民族互击体鸣乐器。流行于全国各地，尤以两广、海南、闽浙一带最为盛行。铙又称为钲和执钟。中国最早使用的青铜打击乐器之一，其最初的功能为军中传播号令之用。流行于商代晚期，周初沿用。铜制圆形的乐器，常和钹配合演奏。如；铙歌（军中乐歌；泛指军歌）；铙挽（铙歌和挽歌），古代击乐器。形制与钹相似：唯中间隆起部分较小。以两片为一副，相击发声。如：铙钹（一种打击乐器。古称铜钹、铜盘、铜钵）；铙管（鼓吹中的横笛）。
文献记载
商周的铙不单用于军旅，且可用于祭祀和宴乐。殷墟妇好墓出土有五柄成组合的铙，这是至今发现铙组合的最高数字，是为宫廷使用的乐器。《宋史·仪卫志》和《辽史·乐志》载，北宋和辽时，铙曾用于皇帝仪仗中的鼓吹乐里。当时佛教所用铜钹称为铙，宋代马端临《文献通考》载：“铜铙，浮屠氏所用浮沤器，小而声清，世俗谓之铙，其名虽与四金之铙同，其实异”。（宋代《乐书》所载“铜铙”条同此）。浮屠，梵文佛陀之译名。这种铙不是《周礼》所载金铙或西周以来植鸣的大型铜铙或编铙。明、清两代，铙已用于地方戏曲伴奏，清人李斗《扬州画舫录》载，昆曲伴奏曾用大铙。
形制变化
铙的形制变化不大，约有以下几种：
阔腔式，腔阔大于腔高，柄粗。
甚阔腔式，腔阔大于腔高甚多，柄末
端有一道加厚的箍。
微阔腔式，腔阔和腔高接近，或腔阔稍大。
打击乐器
铙
一种打击乐器。形制与钹相似，唯中间隆起部分较小，其径约当全径的五分之一。以两片为一副，相击发声。大小相当的铙与钹，铙所发的音低于钹而馀音较长。清梁章钜《归田琐记·请铸大钱》：“又如大小钲铙，与鼓相配而鸣者，为岁首戏乐之具。从前惟富户乃有之，近则中小户亦多有之。”
形制特征
铙用响铜制成，呈圆片形，形制与钹基本相同，但有区别：铙的碗顶平而小，其径约当全径的五分之一；钹的碗顶圆而大，其径约当全径的二分之一。铙面较大而薄，多为弧形，根部凹进，边部稍作翘起。大小相同的铙与钹，铙所发之音低于钹而余音长。铙面直径大小不一，常见者27—55厘米，最大者达68厘米，碗径7厘米以上，重1—2.5公斤。两面为一副，相击后发音，音色清亮，带有深沉的水音。延续音长。
演奏方法
演奏时，双手各执一面互击，有平击、侧击、闷击等手法。用于苏南吹打等民间器乐合奏，昆曲、粤剧等地方戏曲和舞狮、舞龙等民间歌舞伴奏。
活动用途
铙常用于佛教道教音乐和文娱宣传活动中，在舞狮、舞龙、各少数民族歌舞、藏戏、壮剧、粤剧、河北梆子等戏曲伴奏和各少数民族器乐合奏中，都是离不开的乐器。
乐器发展
早在宋代，我国出现了一种与钹十分相似的乐器——铙。宋代马端临《文献通考》载：“铜铙，浮屠氏所用浮沤，器小而声清，世俗称之铙，其名虽与四金之铙同，其实异。”宋陈旸《乐书》中也同样记载铜铙。浮屠，梵文佛陀之译名。由此可知，铙最初用于佛教音乐，它与我国商代似铃无舌、有柄立置的铙同名异器，并从宋代起就已并存。据《宋史·仪卫志》和《辽史·乐志》载，北宋和辽时，铙已在宫廷仪仗中用于鼓吹乐。关于铙的形制，清《钦定大清会典》载：“铙，范铜为之，左右合击，面径一尺二寸，中隆起……径二寸四分五厘。”宋代以来，铙一直用于宫廷和民间，在鼓吹乐、吹打乐、锣鼓乐和佛教、道教音乐中，都是离不开的体鸣乐器。铙的构造与钹相像，为一钵形金属体，用响铜制成，中部隆起部分似帽，帽根向内凹进，铙面较薄并呈弧形，边部翘起，帽是铙的固定点，帽顶中心钻孔系以绸布，以便用手持握，两面为一副（图56），相击而发音。铙与钹的区别是：铙面薄而翘，帽小而顶平，帽径约当全径的1/5～1/4；钹面厚而平，碗大而顶圆，碗径约当全径的1/2。故民间将碗大的称钹，帽小的称铙，大小相同的铙与钹，铙音低于钹而余音较长。铙有大铙和中铙之分，规格较多，各地大小不一。铙的制作与钹相同，要经过配料熔炼、锻打成型和冷砸剪边，最后在帽项钻孔系以绸布完成。铙的音色、音量和传远度，取决于响铜成分、面积、厚薄、边沿部分的弧度和帽的大小。鉴别铙的优劣，以铙面光洁、弧度适度、圆度准确、边缘厚度一致为佳，中间的帽形大小和两面的音高也要相同。
