我国古老的弹拨乐器之一,无数的文化瑰宝渊源流传,为中华民族长盛不衰储蓄了强大的精神力量。曾被称为“汉琵琶”,丙晋“竹林七贤”之一的阮咸因演奏汉琵琶而著名。更是以其丰富的演奏技巧、技法,宽广的音域,清脆明亮的音色成为瑰宝中的精品。在中阮发展的历史中,历代中阮演奏家、作曲家和制作工人们在实践中不断对其进行改进,使其音响富有金石之声,铿锵美妙;其演奏指法表现力强且丰富繁多。1978年以后,阮形成了自己的系列族,演奏技法越来越丰富,表现的题材越来越广泛,尤其是它典雅而又大气的一面,更能使人产生共鸣,倍感亲切。
一、左手按音
左手一般用食指、中指、无名指和小指四个手指按音。大拇指有时也会从琴杆侧位换到琴弦上来充当按音角色,如按和旋音或高把位的音,但这种;音方法在乐曲中用的并不多。左手的学习要经历五个阶段:站、走、跑、跳、飞。按音的发力根源在于肩,通过肘、腕抵达指尖,力点为指尖第一关节。左手按音动作要领主要有下面几点:1.平指独立,双肩放松。2.肘、腕、手指各关节自然弯曲成拱形。3.人指手掌有力支撑。4.指根关节带动手指起落,不能借助手腕力量。5.手指要跟琴弦垂直下落,按弦,不得推打琴弦。6.按音位置在品的偏上位置。7.手指关节要掌握好力度,不得瘪指。8.手指站立稳而有力,落点准确,灵活放松。
二、左手持琴方法
刘星老师的持琴方法是虎口托琴,这种持琴方法的优点是持琴稳、按音实,缺点是不够灵活,换弦时不能准确,灵活的找到落指点,所以,持琴方法也是换弦的一个关键点。有人说虎口持琴是民间的持琴方法,不是现代派持琴姿势。中阮本就是中国的民族乐器,民族乐器来自民间,越是民间风味越是中国传统。左手用虎口托琴手指顺着琴弦方向用指尖按弦,音色圆润、饱满。指尖按弦与指肚按弦、顺着琴弦与逆着琴弦按弦在音质上有较大不同。持琴方法各有优劣.虎口托琴可叫做传统式.算是比较自然和易上手,拇指托琴可叫现代式,其优点是对新技巧如和弦,下把内弦,人跳把等应付自如.有很大的发展空间。如果把左手持琴的方法结合起来,演奏一支特定的曲子,比如“扣档音”、“收杀音”——还有很多技巧,没有特定的演奏方法和变化的持琴姿势,能完成一支特定的独奏曲吗?现在中阮在发展,研究演奏技术、技巧和方法,在不断地完善。
三、左手滑音
滑音儿乎是属于弦乐器的“专利”了,无音品的弦乐器,例如小提琴的委婉高歌,人提琴的咏回低吟,如果没有滑音就很难设想是什么效果,中阮的滑音没有没有无品乐器那么明显。滑音是体现唱腔风格和韵味的关键性技巧,滑音处理时,拇指托琴身处随滑音位置移动,按音的手指在琴弦上有意识的进行上下滑动从而得出的声音,就是滑音的效果了。
左手滑音类技巧是阮弹奏的重要技巧之一,它是利跳音相对的、非跳跃式的运动。阮的滑音可分成两人类:一类是推拉弦滑奏,一类是顺品位滑奏。推拉滑奏是指手指按弦横向滑动,必须在一个品上完成,顺品位滑奏是指手指按弦在一根弦上下滑动,可以再多个品上完成。顺品位滑音分为:顺品位上下小滑、顺品位上下大滑和顺品位上下快滑三种。其不同之处在于顺品位上下小滑用于三度以内音程;顺品位上下大滑用于三度以外音程;顺品位上下快滑用于二度音程。
顺品位滑音要特别注意几个问题,左右滑音的速度要均匀一致,滑音过程中不能有停顿,手指要以匀速滑行,直到滑音完成,不可以忽慢忽快的情况发生。上下滑音的开始和结尾的音不要太突出,不然听起来会显的呆板,于旋律不吻合。在演奏滑音时,右手要早于左手。右手先弹弦后,左右再做滑音动作。
左手发音类技巧在阮曲中占有重要地位。它的运用对于美化旋律音起着非常人的作用,它能让音乐色彩更丰富,音乐层次更分明。左手发音类技巧主要包括:打音、带音、擞弦技巧。打音、带音技巧被用在装饰音的演奏之中,能使乐曲的掩饰更加绚丽多彩:打音带音技巧刚正单弹技巧之后的弱拍,能够强化音乐的虚实之美。打音、带音作为富有魅力的演奏技巧结合其他演奏技巧出现的大段乐句之中时,音乐的阴刚之美、刚柔之别更被体现得淋漓尽致。
左手手指换弦按音为横向运动。换弦时要求:1.手腕保持支撑为弧度。2.手心呈握球状。3.手指独立灵活。4.手腕在每一弦弧度都有所不同。5.大指按琴杆左侧面,不得因手指换弦按音而左右移动。6.虎口张开支撑手指。
换弦要注意腕力与指力的相互配合,要扣准音符时值,过渡自然。对于密集的音形,紧凑的节奏,构成快速旋律的音乐,通常采用一音一弦的形式来完成。左手连续同指换弦时,应保持指尖按弦,不得瘪指。
换把是指从一个八位换到另一个把位的按音连接动作。换把是左手纵向运动的支柱,分上换把和下换把。上换把是指从高音把位换向低音把位;下换把是指从低音把位换到高音把位。需要注意的是:上换把时大指顺着琴杆、手腕向上将手带到较低的把位,并且准确的按在需要的音上。下换把时大指顺着琴杆、手腕带动手指向下滑落到高把位,并且准确的按在需要的音上。
