例一：
許文玟第一次來上我的課，事實上，她已經學了四年的長笛，還不錯，但對音色的處理念頭很薄弱，以為只要好好練長笛，以為只要多練長音，慢慢的音色就會好起來，她用的是有名的S牌的長笛。
我觀察她吹奏的狀況後，在她的樂器吹口板後緣(與下唇接觸的部份)略作調整後，音色立即大有改善，她大為驚訝，問「為什麼會這樣?」
例二：
陳欣梅將要出國留學，來我的工作室錄音，準備申請碩士的有聲資料，用的是N牌的長笛，相當不錯的性能；在錄完音後，徵得同意，將吹口板的前緣做調整，發音狀況立刻大有改善，她要求重新錄音。
例三：
林琪，國中一年級，使用M牌長笛，音樂天份相當好，協調感甚佳，可惜暴牙，為了吹出聲音來，上唇必須往內鉤，嚴重影響氣流的角度。我建議「整牙」否則很難在長笛上發展。經歷兩年的調整，國三暑假拿掉牙套，三個星期內，輕易的作到理想的音色。
例四：
洪瑋荃新買的M牌長笛，樂器結構都很棒，在使用約四週後，我決定在吹口板後緣作點修改，於是貼了二小片的青春痘用的貼布，音色神奇的變透明多了，且低音域豐滿很多，應該說音色好很多很多。
以上的故事，名字是假的，但事實是存在的，吹口管是長笛的靈魂，而吹口板(孔)更是影響最重要的一部份。多年前長笛家廖嘉齡在新購買的A牌吹口管上，一直得不到自己理想的音色。經我的觀察，將吹口板的後緣稍作調整，立即得到滿意的音色。而這樣的事，也不斷的發生在我的課堂上，當然影響音色的因素非常多，本文僅就吹口板與嘴唇之間的問題，提出來討論作為讀者諸君的參考。
工欲善其事必先利其器
事實上，當我們擁有一支名牌的樂器之前，必須對自己吹氣的角度與速度有所瞭解，然後再仔細挑選合適自己的吹口管，而這個問題關鍵也常在吹口板的角度上。(當然，所有的第一流的長笛，應假設它的內部結構，或應該說是吹孔的內緣角度上是沒有問題的，而吹口板的角度常是每個廠牌的特徵，當然每個製造者都可以調整出任何角度，問題在樂器不知交到誰手上，誰來使用它)
無論如何，理論上來說，上唇與吹口孔理想的狀況是等邊的側ㄈ字型，而從出氣孔到吹口孔的前緣較理想的距離是13mm。基本上，這樣的角度與距離被認為是較理想的吹氣與發音的位置。
當然距離近與遠，合音高與泛音系列，甚至氣本身的效率有相當的關係，但上述的位置是在音高、泛音、氣的效率三者中尋求一個較佳的平衡點。
前述三例中的N牌吹口板的前緣角度略高，也較短，前緣我們就稱它為「整流板」好了！角度的結果，使下的氣流急訴上揚，整流板較短，發音較容易，但相對的穩定性也較弱，而整流板的長短已無法改變，但角度可變，當角度略調低一些，良好的中低泛音增加了！這個流體力學的理論，筆者並不清楚，但調整角度後的結果是真實的，當然每個人，每個吹口或多或少是不一樣的，必須仔細觀察，才能動手。
而另一個例子，使用S牌者，則是下顎的肌肉略厚，而吹口板後緣的角度略大，使口唇很難與吹孔形成良好的角度，肌肉不可變，故只有改變吹口，略為調低一點，角度就好找多了！氣流進入吹口的角度好掌握，自然好的音色也就容易掌握了！
從外觀來說，下唇與吹口板的接觸，直接影響到上唇與吹孔前緣的角度與距離，也因每個廠牌在對吹口板的設計上各有不同，當然整流板部分高低長短也各有不同，這些高低長短，自然會影響到上唇與吹孔前緣的關係，也就影響到音色的處理了！故在選吹口時，上述的因素，應在考慮之列，尤其黃種人的嘴唇較白人比例上要來的厚些，與吹口板之間的變化因素自也較多。
