在以往的每次笛子基训中，我总感到由于受气息的限制，吐音的时间长短不能随心所欲运用自如地吹奏，作曲者在创作吐音旋律时也要受此种因素的限制。笛子是靠气息使其产生音响的乐器，由于人的生理结构关系，气息受到限制，因而使笛子这种乐器的技巧和表现力也受到了限制。我想起著名笛子演奏家赵松庭老师曾将唢呐技巧上的循环换气方法运用到笛子上，解决了笛子吹特长音的困难，使笛子的表现力得到了解放，从而推动了笛子演奏技巧的发展。这些回忆以及在吹奏吐音时所切身感到的限制，使我萌发了一个念头——一种欲望：既然笛子在吹特长音时可以用循环换气的方法冲破气息所造成的限制，那么是否同样可以运用循环换气的方法冲破气息给吹吐音所带来的限制呢？就是说在笛子技巧上是否还有所突破和发展？在这种欲望的驱使下，我开始向前辈笛子演奏家还未触及到的领域——人们不可思议的技巧挑战。经过一段时间的专研和摸索，终于掌握了它的要领和规律，使欲望变成了现实。
在这以后的年代里，在繁重的八小时劳动之后的艰苦环境里，我花费了所能花费的所有时间和精力，在笛子上进行刻苦的练习，不断探索着这技巧的许多奥秘，使这一技巧趋于完善并应用于独奏曲中。起初，我曾向一些朋友和同行谈起此技巧，但谁也不相信，认为受人的生理功能的限制，这种技巧是无法达到和实现的，而听了我的吹奏，又觉得奇怪和不可理解。由于受当时历史条件的限制，这一技巧只是像传说一样在笛子同行中流传。
一九七六年，结束了动乱的年代，赵松庭老师在听了我的吹奏后，高兴地对此技巧作了充分的肯定和评价：认为这一新技巧是国内外绝无仅有的，对笛子技巧的发展和提高是一个贡献，应载入笛子发展史册。而后，赵松庭老师将此技巧和我的名字一起写进了他所著的“笛子演奏技巧广播讲座”一书中，并利用各种学术会议和讲课等机会推广介绍这一技巧，为宏扬祖国的民族乐器——笛子技巧的发展作出了很大的努力。通过赵松庭老师的推广和介绍，这一新技巧开始在全国乃至海内外的同行中传播开，这就是笛子吐音循环换气吹奏法技巧的产生和由来。
由于此技巧较抽象，而我所处的客观环境又很难有机会与广大同行接触并作示范，因此，使许多笛子爱好者不能如愿以偿地掌握这一新技巧。赵松庭老师及许多前辈和朋友曾不断鼓励我：为了中华民族的音乐事业发展，应把这一新技巧推广传播出去。受这种启示，我将此技巧进行系统的总结，写成此文以供大家在学习中借鉴。
一、原理
大家都知道，人用来维持生命的空气是通过气管进出的。因为人只有一个气管，所以人在呼气时就不能吸气，在吸气时就不能呼气，两者不能同时进行，这是人的生理结构所决定的、无法改变的规律。当人们在用气息作动力吹奏乐器时，为了使气息得到补充，必须不断吸气，而在吸气时声音就中断。在一般的音乐旋律中，吸气造成的停顿并不影响整个音乐旋律的完整，但是有些音乐形象的描写，规定某一个音或者某一段旋律不允许有停顿，而是要求有很长的时间，这就产生了气息不够的矛盾。为了使吹出来的气既不中断而又能得到补充，人们想出了借用口腔中的空气，通过嘴唇和两腮肌肉的收缩，把口腔里的空气从风门压缩出去，用这种非自然的呼气代替自然呼气来吹响乐器，从而使气管得以停止呼气动作，腾出来用以吸气。在把口腔里的空气向外压缩出去的同时，用鼻子将空气迅速地吸入到丹田，然后马上接通气管，再把丹田里的空气从口腔中吹出来，使气息连续不断。这整个过程就是循环换气。
