五、下面分别谈谈口劲在吐音循环换气中的重要性和口风、下巴、舌头、嘴唇在进行吐音循环换气时的动作姿态、位置状况及对吐音循环换气的影响。
1、口劲
吹笛子本身就需要有口劲。笛子是用气发音的乐器，它是靠嘴唇松紧程度的不断变化从而改变口劲的力度使气达到奏出乐曲的高低强弱等不同音的。而进行吐音循环换气时，对口劲的要求就特别高。吐音循环换气是在气管停止呼气时，利用口腔里的空气并进行压缩后喷射出来而吹响笛子的，没有这个前提就谈不到气的循环。那么又是什么作用才使口腔里的空气得到压缩并有力地喷射出来使之吹响笛子的呢？这就是靠口劲的作用，因此，没有有力的口劲就无法进行吐音循环换气。再则，乐曲是由高低不同的音组成的，在进行中还有强弱不同的变化，吹高音强音比吹中音低音弱音费气费力，而吐音循环换气不可能规定在中音区或其他较容易吹响的音上来进行，不同的音高，不同的强弱，就需要不同的力度，这一切的变化全靠控制口劲的变化来达到，因此，口劲的力度控制是吐音循环换气的关键因素。有的吹奏者在学习此技巧的过程中，可能会遇到只能在中音区会进行，而在高音区却不能进行吐音循环换气的现象，这就是因为口劲力度不足所造成的。要使自己能在任何音区都能进行吐音循环换气，就须特别加强口劲力度的提高。
2、口风
口风取决于口形，口形决定于嘴唇的组合位置。由于每个人上下嘴唇组合位置不尽相同，所形成的口形也就不相同，因此，口风也会不同。吐音循环换气要求有准确的口形，即上下嘴唇合拢处呈一横线，没有明显的前后差异，同时不能向左或向右偏移。在此前提下，口风要求逼得紧而小，这样，才能使口腔里的空气喷射出来既有力又有速度。有些吹奏者的口形，上嘴唇明显地突出于下嘴唇，这样的口形所形成的口风无法发“补”字音，只能发“呼”或“富”字音，进行吐音循环换气就困难，这是有些人不能掌握此技巧的原因之一。
3、在进行吐音循环换气时，下巴的姿态及它对循环换气的影响。
上面讲到，吐音循环换气是利用气管里以外的气作动力使笛子吹响的，而这个使笛子能够吹响的关键是口劲，那么，在用口劲将气喷射出来时的下巴又是处于怎样的位置状态的呢？正确的应该是与不进行吐音循环换气时的下巴姿态一样——处于不动的自然姿态的位置。
在进行吐音循环换气时，下巴是绝对不能动的。我曾见过有的初学者，在吹奏时下巴总是明显的上下运动，产生这种现象的主要原因，除了上面讲到的吐音循环换气的要领理解和掌握得不正确以外，另一种原因就是由于口劲的力度不够，在进行吐音循环换气时无法使口腔里的空气压缩冲击而吹响笛子，于是借助下巴的力量来增加口劲的力度。这既影响了吹奏时面部姿势的美观，更重要的是由于下巴上下运动的原因，影响了吐音速度的提高。这是每个想掌握吐音循环换气方法的演奏者必须十分注意的。
4、在进行吐音循环换气时的嘴唇动作, 在使用气管里的气进行吐音时，由于这时的气比较充足，又由于是作吐苦吐苦的口形姿态，因而，此时的下嘴唇由于受气向外面冲击而向外方向稍动一下。在进行吐音循环换气时，由于这时候的气是靠口劲逼出来的，相比之下气显得不足；再则，它是作“补”的口形姿态，因此，此时的下嘴唇是向上方作风门收紧状的微微一动，这要比用气管里的气吹吐音时的嘴唇动作幅度要小得多，几乎看不出。但如果用动下巴的不准确姿势，那么在进行循环换气时的嘴唇动作幅度，就要比用气管里的气吹吐音时的嘴唇动作来得大而明显。
