二胡运弓的音色、力度及其艺术应用

　　民族音乐二胡演奏中符合规范的运弓，及由此而来的良好发音，是二胡基础演奏法的基本要求。为了提高二胡演奏的艺术表现力，还要进一步讲究左、右手各种技法的运用，调动各种技术手段，才能使演奏上升到更高的艺术层面。

　　本文仅就二胡演奏中右手运弓的音色、力度两个方面作如下分析、探研。

　　一、关于音色

　　音色，即“音品”，是乐音在音高和强度之外的另一种属性。物理学告诉我们，琴弦的振动是一种复合振动。我们平时所听到的乐音，几乎只是这种复合振动所发出的复合音。实际上复合音是由人的听觉不容易一一分辨的若干谐音组成的：全弦振动称为第一谐音，也称为基音，是最容易听到的一个音，其余的是全弦的若干分段振动，其频率各为基音的若干整数倍，称为“泛音”。音色的形成，是由泛音的多寡，及各泛音的相对强度所决定的。

　　乐器音色的形成，情况是复杂的。以二胡为例，当我们拉奏时，不仅琴弦振动，蟒皮、琴筒、筒内空气，乃至整个二胡都在不同程度地同时作复合振动。因而同样的两条琴弦，安装在不同的二胡上，其发音的音色也很不相同。二胡乐器音色的优劣，和制作二胡的木料、蟒皮、琴码及绒布垫的质地、厚薄、大小、琴弦的粗细、质地，蟒皮的松紧度、琴筒内空气体积大小，制作工艺等等，都有直接的关系。由于这种音色是二胡乐器本身固有的声音品质，所以，在这里，我们暂且把它称为“乐器音色”。乐器质量档次不同，自然就有不同的声音品质。

　　然而，从演奏的角度看，不同人的演奏，音色也有所不同，有时甚至区别还是很大的。同一把二胡，在演奏家手里能奏出与一般人很不一样的声响效果，声音特别动听：或委婉而凄清缠绵，或激越而动人心魄，说明以不同的方法演奏能产生不同的音色效果。在这里，我们暂且把它称之为“演奏音色”，作为与乐器品质固有音色的区别。演奏者得法而娴熟的驾驭，是最大限度地发挥乐器潜在性能的重要因素。好二胡在一般人手里发不出好音色，不怎么好的二胡在演奏家手里却优美动听，这正说明演奏方法对改变音色的重要作用。

　　二胡演奏中改变音色的技术手段，右手主要是调整运弓速度的快慢、弓对弦压力大小，及这两者之间各种变化组合，此外还可以通过调整弓毛触弦点位置高低来实现。左手按弦力度的虚实、揉弦方式及揉弦幅度大小，揉弦频率快慢等等，也能在一定程度上改变二胡的演奏音色。

　　上述各种技术手段，从物理学的角度看，其本质即是以不同的方式激发琴弦的振动。由于激发振动的方式不同，所发之音的谐音构成也就不尽相同，因而产生不同的音色。在基础演奏法中关于运弓的“平”、“直”要求，也是基于这一道理：斜势运弓和水平方向运弓，运弓时弓子与蟒皮平面的夹角大小不同，其激发琴弦振动的方式也不相同，所以音色各异。音色，一般用刚柔、浓淡、虚实、厚薄、明暗等来形容。当加大弓对弦的压力，加快运弓速度时，则音色厚实而明亮；当放慢运弓速度、减小弓对弦的压力时，则音色薄虚而暗淡。通过对运弓速度和弓压的无级差的变化组合，还可以进一步获得层次更加丰富的音色。丰富多采的音色，是每一位二胡演奏者梦寐以求的。诚然，必须经过长期努力才能实现。也象进行音准训练时演奏者内心、必须先有音律的概念，逐步提高听觉的分辨力，然后才能进而在演奏中逐步提高音律的准确性那样，对于音色，演奏者内心也应先有一定的印象，什么样的音色是柔、是刚、是厚、是薄、是虚、是实… … ，头脑中应有明确的概念，然后才能进而在听觉的指挥下，采用相应的技术手段来实现。

　　二、关于力度

　　力度，和音乐的其他要素一样，在音乐表现中有着很重要的意义。力度没有变化的音乐给人一种平淡、枯燥或冷漠的感受。音乐中的力度用强或弱来表示，从最弱到最强，共分为八个等级：ppp · pp · p · mp 、mf 、f 、ff 、fff 。

　　在二胡演奏中，以其极限之最强音为fff ，最弱为ppp 。不同的乐器，其强弱程度没有对等的可比性，例如二胡演奏的ff 与唤呐的ff 就不是一回事。实际应用中，在表现热烈、坚定、奔放、壮丽的音乐形象时，一般适合用较强的力度来演奏；而在表现和祥、静谧、思念、忧伤的音乐情感时，则宜用较弱一点的力度。

　　力度的强弱，是在音乐进行中前与后比较出来的。一直用强的力度也就不显得强，一直用弱的力度也不成其弱，力度是相对的。力度的体现与两方面因素有关：一是前面与后面音符的强弱程度对比的级别差，级别差对比越大，强弱变化就越明显。例如，从mp 一f ，与从pp 一f 比较，显然后者的强弱对比的级别差较大，明显地就显得强。其次是与完成这一力度变化过程所用的时间长短有关，用越短的时间完成这一过程，就越显得强（或弱）。比如从PP 一ff 是在8 个小节里逐渐变化而成的，与在相邻的两拍里突变相比较，则后者给人的感受更为强烈，也就更显得强了。正因为如此，带音头的运弓能给人一种力度感的存在，有时一个带音头的mp 音，要比一个不带音头的f 音给人更明显的力度感觉。力度的强弱与音量大小有一定关系，一般说来，力度强则音量会相对大一些，力度弱则音量会相对小一些。但是，反过来说，音量大并不等于就是强。就象我们收听广播时把收音机的音量开大了，也只能说是“大声”而已，并没有给人一种力度强的感受。这是因为无论是前后音符强弱对比的级别差，还是完成力度变化过程所用的时间长短，旋大音量旋钮后还是都与原来一样。

　　二胡演奏中的力度，与左右两手的演奏方法都有关系。右手主要在于控制运弓速度快慢和弓对弦压力大小。运弓速度快，即单位时间内用弓量长，则发音相对强；反之则弱；以暴发力起奏，即带“音头”弓，由于瞬间力度对比幅度大，故显得强，左手主要在于按弦力度和揉弦的变化。一个音，揉弦与不揉弦能给人以不同的力度感，揉弦匀而快，幅度大，则强；而不揉或慢揉、揉弦幅度小，相对就显得弱一些。充分调动左右两手的技法因素，兼而用之，可取得更好的效果。故通常在情绪高昂、激动的地为要加大揉弦的幅度和揉弦频率，再配合运弓速度快（把弓拉得长一点），适当增加了对弦的压力，并采用有棱角的换弓，就能使发音更加结实、有力，从而更好地把乐曲的情感充分表达出来。