弹《上楼》时的几个切分音运用的都是“符点颤音”，又叫“迟到颤音”等等称谓，符点颤音，听起来比较复杂，但弹起来比较简单，与上滑音的时机掌握相通，都是在后半拍的时候时加以颤、揉的动作，举例子说明一下就明了多了：112335这一句中以半拍为一个单位查数，“12341234”，在这里1、2、4的时候是右手弹奏音符，3的时候才开始颤音，并且刚开始颤的时候，手要重些，往后幅度再越来越小。
较普遍的问题是对上滑音、颤音的理解不够准确，只是习惯于走形式，滑不是滑、颤不是颤，就是左手随意的动一动，这样出来的效果曲子怎么能好听呢？所以学曲子要细心，对指法技巧的含义真正搞明白，搞对再去运用。
画画有点睛之笔，弹筝也有类似一说，每首乐曲不论大小长短，都有最精彩的一处或几处，弹好了就会使乐曲生辉不少，否则就平淡如水，失去音乐的不少色彩，怎样把握这个精彩之处呢？
以上楼为例，这首具有河南风格特点的经典传统曲目，虽不算长，技法也不是很难，但要弹得十分好，也不是一件容易的事。我们首先要搞清楚，是谁上楼？上楼干什么？乐曲中哪几个地方需要进行上楼的形象描绘？搞清这些，对于我们运用演奏的技法技巧，有的放矢，形象地表现出上楼的意境很有帮助。
1：谁上楼？
不是老夫人、少夫人，也不是老爷子或其他什么人，而是丫鬟红娘，丫鬟红娘什么样呢？应该是一个11.12岁的女孩子，她聪明伶俐、机灵顽皮、欢快活泼、心地善良、行动敏捷轻巧，又有一些鬼心眼，时不时又爱搞一些恶作剧。
2：上楼干什么呢？
传递老夫人同意张生与莺莺的婚事。这是一个让丫鬟红娘兴冲冲的消息，也是让莺莺盼望已久、喜出望外的消息，所以丫鬟红娘在上楼传递信息中，似乎又产生了一种恶作剧的想法，想捉弄一下莺莺小姐，告诉她老夫人不同意这门婚事，然后再……。这种处理就会使乐曲显得生动有趣，符合丫鬟红娘特有的性格意境。
有了这种对音乐内容的想像，有了力度上速度上音色上的对比处理，就容易刻画出比较生动的情景来。在处理上既要保持原曲的风貌，又要适当有所变化，在弹奏的时候要表现出轻巧、快活、轻盈的节奏，出指干净利落，有强弱对比，刻画出上楼的情景，并使之带有轻盈的感觉。
有人认为这样既有技巧内容又有情感内容的弹太累了，把音符弹对了就行了，这不好，不易养成细致的习惯，长久下去，曲子就会弹得粗糙。可能现在还达不到这个要求，但不要紧，等以后在技法上更熟练以后，再返回头来弹就会更好一些。当然对上楼的诠释不是唯一的，大家尽可以根据自己的思路进行理解。
