更加诚挚的抒情是乐章的第二主题的特点，而且更加真挚、纯净而明朗。
发展部由于着重发展了连接段的戏剧性素材，从而在全乐章中达到了最紧张而悲壮的效果。
第三乐章是传统的小步舞曲，但主题的半音进行使它稍稍接近于谐谑曲的性格，而不单单是一般小步舞曲所固有的。同第一乐章的第二主题相比较，这一主题的半音进行成相反的方向，两个乐章之间又相似又对峙的特点促使整个套曲统一起来。
最后乐章是整部交响曲的重心。这部交响曲的中心内容，即英雄气概，继第一乐章之后，终曲表现得最明显。所不同的是，最后的乐章主要是以复调的陈述方式来表达的，这是奏鸣曲形式同三重赋格曲奇妙结合的一个范例。
这宏伟的终曲第一主题起先还是用主调和声的方式来表达（一般音乐学家都认为这主题是从格利高里圣咏中引用过来的）。
继而还出现了第一主题的两个副题，这些主题素材组成的一个赋格段，也就是音乐进入第二主题之前的连接段，在这里，实际上只有第一主题完全按赋格曲呈示段的原则进行，其他两个副题很快就转为“密接和应”的形式了。最后乐章的第二主题采用复调的写法，在它的呈示中就包括有前面赋格段中的两个主题素材。
发展部极为宽广，主要是发展赋格段里的几个主题素材，在这里，有动机的变形和综合，出人意料的调性对比——奏鸣曲形式同赋格曲的发展都结合在一起了。在略有扩展的尾声中，乐章中所有的五个主题按二重对位和三重对位的方式同时结合在一起——莫扎特动用复调音乐的全部手段以体现他的宏伟构思，这是他复调技巧的一个顶点。最后，用以结束这部交响曲的浓密的和弦，又一次强调这部作品始终贯串的那种英雄气概。
