在尾声中，音乐综合了乐曲中一些主题和动机，用最耀眼的色泽结束这第一幅素描。这一段音乐，在德彪西之前，还没有人把海的令人难以置信的蓝色和绿色，它那闪烁的光芒、律动及其清澈可见的深度，还有它那神秘得令人难忘的淙淙声响及其威力，表现得如此惟妙惟肖！
(二)“浪的嬉戏”
如果把德彪西的三幅素描看作一部篇幅不太大的交响曲的话，那么，这第二幅便是其中的一个辉煌的谐谑曲乐章。在这第二幅素描中，作者集中描绘的是它的自我欢娱——浪的嬉戏。这里，在无数轻快典雅的乐句中，在色彩斑斓的和声对置下，无尽的波涛拍溅和腾越的浪花，以及由后浪推前浪不停顿的冲击，成为乐曲的中心；轻快的舞蹈性旋律与节奏及其谐谑性的笔法，构筑成这一印象主义的音乐画面。在曲式结构方面，这首“谐谑曲”似乎很不稳定，但大体上属于三段体结构，并带有引子和尾声。乐曲开始时，在引子中可以听到长笛和单簧管的对话，然后是英国管和双簧管，这时它的主旋律好像也在弦乐器的颤奏中发展着。
这首乐曲几乎都是由类似的短小动机和不大有规律的节奏型组成的，但这些旋律片断却如此生动而迷人地现出海浪的泡沫和水珠，以及阳光在起伏的海面上映出的闪光。在乐曲的第一大段中先由小提琴奏出的基本主题也是这样。
这一主题稍经反复，在木管乐器上立即现出一系列闪烁的伴奏音型，乐曲中段的新主题便由英国管富有表情地奏出。
这中段主题在其继续展示的过程中，一度被引子主题的闯入所打断，然后它又以原来的形貌重现在大提琴声部上。而当引子主题进一步聚积力量到达一个小高潮时，突然乐队的锐力全都消退，音乐转入第三段（第一段的反复），但这时主题移到木管乐器上。最后一小段尾声由个别主题的一些动机构成，尽情嬉戏的海浪终于困倦地平息下去了。
(三)“风与海的对话”
这是整套作品中最具画面性的一幅，也是标题内容最完美的音乐体现，原先的标题曾取名为“风使海起舞”。在这里，音乐所展示的无垠的空间以及风的悲鸣和浪的狂啸，听者绝不会产生误解。这幅素描的结构接近于回旋曲，乐曲从引子开始，以密接和应作为结束。
在引子中，从低音弦乐器的深处发出一阵阵预示暴风雨临近的威胁性音响，开始了风和海的这一场惊心动魄的对话。接着便是第一幅素描的引子中那个非常刺耳的基本主题的重现——这次仍由小号奏出，只是改用扩展的大调音列，此外，还有第一幅素描第二段主题的动机也在这里助威。这段引子就是这样用第一幅素描的一些主题以沟通和统一全曲的。音乐的进行突然中止，只听见定音鼓与弦乐器的几声强奏，“回旋曲”的基本主题便在木管乐器中呈现了。
这个主题先后出现三次，成为整个乐曲的重心，它的音响宏伟，但又有点凄厉，仿佛是德彪西想象中的海妖思乡的呼唤从远处传来，也有人认为好像是突然遭到暴风雨袭击的海船失事求援的呼喊。这个基本主题的强有力的特点在它的发展中显得尤为突出。至于它第二和第三次重现时，主题则带有半音下行的强烈趋势，它的最后一次陈述，在弦乐器丰富的音型背景上由管乐器奏出时，变得格外辉煌灿烂。作为基本主题反复陈述之间的一种穿插，首先是第一幅素描的引子主题和第二段主题的一个动机，这主题在乐队的低声部反复出现，十分强烈有力。其次，法国号主题的一段穿插，则来自第一幅素描光辉夺目的尾声。
还有另外一处穿插，依然借用第一幅素描中的引子主题，但这一次它先后在短号、长笛与双簧管、以及小提琴上出现，并一度同乐曲基本主题的一个动机结合在一起。后来，当基本主题的第三次陈述掀起了全曲的最高潮之后，音乐直接转入尾声。在这里，起主导作用的还是第一幅素描的引子主题，它像一种“固定观念”在这里构筑起类似“密接和应”的进行；最后，乐曲用奇特的没有解决的和声结束海的这一永无休止的故事，效果极为壮观。
