江南丝竹音乐风格轻巧、明朗、欢快、活泼，体现了山清水秀的江南风貌，是江南代表乐种。多用羽、宫、征调式，旋律简繁相让，多扩充加花。代表作有《三六》、《中花六板》等。刘德海先生所作《中花六板》，以流传于我国南北各地的民间器乐曲牌[老六板]为基础，扩充加花变化而成。一板三眼、速度中庸，加花变化较多，旋律抒情、秀丽，富于江南丝竹音乐轻快、流畅的特点。演奏技法上，妙用半轮，弹挑点线交织，可以弹得清雅脱俗。
(三)苏州评弹
苏州弹词是江南吴语地区主要的说唱形式。苏州弹词与评话合称为苏州评弹。曲调丰富，并且在民间音乐中吸收了一些曲牌，例如戏曲中的[点绛唇]、[锁南枝]等，民间小曲中的[山歌调]、[剪剪花]、[银纽丝]等，演奏技法上左手多采用细密的吟音动作，音波变化幅度小。右手轮音音点清脆、圆润。朱毅、文博所作的《春雨》即取材于苏州评弹曲调，描绘了春雨给大地带来的勃勃生机。这一类乐曲的演奏要求音质清澈、透明，对手指独立性功能、力度的穿透性有着极高的要求。
(四)河南板头曲
河南音乐行腔洒脱、归韵耿直，音乐简洁而有个性。“板头曲”是演唱“河南曲子”前演奏的器乐小曲，盛行于南阳、许昌、开封等地，后来在“板头曲”上作艺术加工，成为器乐独奏乐曲。琵琶曲《高山流水》是河南南阳板头曲。在演奏技法上左手吟弦幅度较大，音波变化密度、幅度大，左右手配合讲究上下手点对点，音质厚实，在演奏重复音、重音节奏型时要求强弱及变化对比鲜明，总体风格酣畅淋漓。
(五)陕西风格
西北地区的秦腔、碗碗腔是陕西风格音乐的代表。“苦音”(亦称哭音)与“欢音”(亦称花音)在其中广泛使用。苦音用以表现悲愤哀伤的情感，欢音具有欢快爽朗的风格色彩。欢音偏重mi、la，色彩明朗、欢快、坚定，苦音除so、dou、re之外，以fa、降xi居多，色彩灰暗、凄凉、悲怨。代表作品《渭水情》，以秦腔牌子曲《永寿庵》为素材而作，意在表现对三秦故土的怀念之情。此曲在演奏技法上运用特有的推、拉、吟、揉，刚中带柔、柔中带刚。
三、改编移植音乐
琵琶现是十二平均律乐器，转调方便。因此，选用音区适宜琵琶演奏的西洋乐器的乐曲，经过改编移植就可以成为琵琶独奏曲及练习曲。我们熟知的克莱采尔的小提琴练习曲，里姆斯基·科萨科夫的《野蜂飞舞》，莫扎特的《土耳其进行曲》，丹麦民间乐曲《四方舞曲》，苏丹乐曲《故乡的太阳》，罗马尼亚乐曲《春天》、《霍拉舞曲》，前苏联乐曲《月光变奏曲》，萨拉萨蒂的《流浪者》，蒙蒂的《查尔达斯》等，以及中国作曲家创作的《新春乐》、《新疆之春》、《阳光照耀塔什库尔干》等。这些乐曲以小提琴乐曲为多，多训练快速演奏，重点在于左右手的点对点颗粒性训练。值得注意的是:在演奏这类乐曲时，首先应尊重原作，尤其演奏者在进行二度创作时，不可随意改变音高及变化音，造成调式上的转变，也不应随意加入一些“推、拉、吟、揉”等中国传统琵琶乐曲的演奏技法，避免在演奏当中“画蛇添足”，造成不伦不类的演奏效果。慢板部分的分句、换气、呼吸更应尊重原作，切不可凭空想象、随意分句，而改变原曲的音乐风格。
四、创作音乐
创作音乐中一类是演奏家创作的独奏曲。这些乐曲因是演奏家所作，所以在演奏上有便于演奏的特点，并与传统音乐有着紧密的联系，结合时代特点，更具时代气息。例如:王范地创作的《天山之春》，王惠然创作的《彝族舞曲》、《江南三月》，吴俊生老师创作的《火把节之夜》，叶绪然老师创作的《赶花会》。琵琶大师刘德海创作了《天鹅》、《春蚕》、《喜庆罗汉》、《白马驮经》等数十首独奏曲，并创造了许多新的演奏技法。这些乐曲在演奏上要求技术比较全面，旋律流畅，很容易引起听者的共鸣。
