六、连辍形多段体结构形态
多段体即各段主题可由一个主题材料引伸发展而来，也可由新构料构成。各段通常由一段体构成，稍有独立性，但不能单独演奏。多段体可分为二段体、三段体、四段体、五段体、六段体等，规模庞大、段落较多。琵琶武曲的结构形态，通常由多段体与曲调各不相同的多首曲牌连辍而成，因此形成了连辍形多段体的结构。各段落之间往往通过一定情节的贯穿或速度由慢渐快的处理，或表达情绪的一致等来加强乐曲的内部联系，以加强全曲的统一性。?
如：《十面埋伏》由13段构成，乐曲采用了多支曲牌“五声佛”“撼动山”等不同音乐材料根据乐曲的内容构思和结构布局连缀而成，其中以第二段“吹打”曲调为主题，在其它段落不同程度采用它的音型，节奏或音调进行变化发展，因此全曲结构形态属连缀与变化重复相结合的多段体。《霸王卸甲》共由16段组成，综合运用了变奏和连缀的音乐发展原则，以曲牌“出队子”和“快活三”为主经过变化重复，并加入少数其它素材而构成，从不同侧面刻画了项羽精神气质。《海青拿天鹅》由18段组成，通过多变的节奏，合尾的手法，对核心音调的不断模进反复将音乐层层推进，形象的展现了矫健勇猛的海青在天空与天鹅展开殊死搏斗，最后击败天鹅的情景。在尾声以民间曲牌《五声佛》和《撼动山》为素材，模仿吹打、高奏凯歌，生动表现了猎手带着海青凯旋的喜悦。?
此外，琵琶武曲的演奏技法运用非常之多，常用的有扫弦、煞音、绞弦、推并双弦、拍、提、满轮、摇指、“凤点头”等。它们在乐曲中善于表现各种戏剧性的效果，极大的发挥表情幅度，所以要求演奏者有较高的演奏水平。但并非因武曲的技巧性强，在演奏中就只重技巧，轻表现，重物状，轻神情，应该是以“形写神，形神兼备”达到深刻的内在功力和演奏技术上用之得法的目的。?
长期以来，琵琶武曲一直为人们接受和喜爱，并成为琵琶音乐文献中较具代表性的典范，它标志着我国古代琵琶艺术发展的辉煌，是宝贵的音乐文化遗产。本文对琵琶武曲形态与特征的分析和探讨有助于多角度，多侧面的了解琵琶武曲，有助于主、客体更好的理解作品的内涵，诠释作品，完成艺术的再创作。
作者简介：葛美琳,浙江师范大学音乐学院副教授(浙江 金华 321004).
作者单位：葛美琳（浙江师范大学）
