在此分析其中一首代表作：《牧民之歌》。
王域平、张增亮创作的手风琴独奏曲《牧民之歌》（又名《牧民歌唱毛主席》）诞生于60年代初期，它的出现打破了这一时期中国手风琴作品仅仅属于小型的改编移植曲的局限性，标志着中国手风琴音乐创作进入了一个崭新的阶段。
手风琴演奏家、教育家王域平出生于 1940年，1956年考入天津音乐学院（原河北艺师）音乐系，1961年以优异成绩毕业并留校任教至今，现任天津音乐学院键盘系手风琴教授，硕士生导师。他创作出版的手风琴独奏曲还有《春到凉山》、《又是一个丰收年》、《司机之歌》等，所有的手风琴独奏曲均由他自己首演，再由中央及地方台录音并向全国播出。《牧民之歌》1965年出版唱片，1989年获中国音协手风琴学会颁发的优秀中国作品奖。
这首作品的创作特点之一是民族旋律的综合性写法 。这种创作手法是指把民族民间音乐的几种特色融会贯通，并将自己对民族民间音乐的理解与认识融合进去而创作的具有个性的作品。《牧民之歌》的民族性很浓，却没有仅限于一个地区的特色风格，它有明显的蒙族音乐特点，但是西藏牧民的感觉也不时流露，还有一些新疆色彩的音调。作者就是通过运用这些综合性的民族旋律，表现和讴歌中国北方广大牧民朴实勤劳的精神风貌和开朗乐观的性格。随着时代的发展，各民族音乐文化之间的交流和融合越来越广，互相密不可分，因此中国风格的手风琴音乐创作不可能仅仅局限于对具体民族的具体音乐进行单一的模仿改编，而是应当综合自己掌握的民间音乐语汇进行新的创作。以后的中国音乐作品很难用具体的民族去划分限定。
第二个创作特点是器乐曲中声乐化旋律的写法。这首乐曲的主题（谱例4）只有四小节，淳朴无华简短得象一首民歌，副题（谱例5）则是一首中音的草原颂歌，中段（谱例6）的复调音乐就像男女声的重唱，每一段流动性的旋律都可以填上歌词而成为声乐作品。再现段（谱例7）用左手演奏主题，右手用后十六节奏弹奏和弦，展现了牧民们在马背上高歌奔驰万马奔腾的景象。正是这种通俗优美的旋律与演奏技巧的结合，使得这首作品成为一首雅俗共赏的手风琴曲，受到听众的喜爱。
（谱例4）
（谱例5）
（谱例6）
（谱例7）
本曲全长138小节，4/4拍，e小调，复三部曲式结构，全曲结构图式如下：
小节 段落 内容 速度
1-11 引子 辽阔自由地 背景音乐 描写草原环境 Rubato
12-28 乐段Ⅰ（主题） 跳跃地 12过渡句 用轮指模仿马蹄声 13-20主题 21-28主题加花变奏 Allegretto
29-38 过渡段 29-32四个切分节奏 33-36上行下行两个走句模仿马儿奔跑 同上
39-60 乐段Ⅱ（副题） 舒展地 39-46副题 47-54副题高八度再现55-60过度尾声 Comodo
61-81 乐段Ⅲ、Ⅳ 优美、歌唱性地 变音器用小提琴音色 61-68乐段Ⅲ 69-81乐段Ⅳ用复调模仿牧民唱和应答情景81渐慢结束 Andante cantablie
82-125 乐段Ⅴ（再现段） 热烈地 82-108再现主题 109-116 再现副题万马奔腾地 117-125变化再现副题 左手旋律 右手和弦后十六 模仿万马奔腾马蹄声 Allegro Leggiero
126-138 尾声 126-131强奏和弦、快速走句 132-133五声音阶上行轮指 134-136强奏和弦结束 同上
这一时期的中国手风琴艺术正处于普及阶段的初期，由于当时演奏技巧的局限和社会环境的制约，这个阶段的多数作品仍然只是局限于改编或移植一些小型的独奏曲，作品还缺乏艺术的深度，器乐性的表现手法也比较单一，继续存在着“歌曲旋律加和声、主题加变奏”的模式，《牧民之歌》的创作成功无疑为今后中国手风琴音乐的创作开辟了一条新的道路。
