三 中国风格手风琴乐曲的创作
中国风格的手风琴乐曲，根据其创作特点可以分为三类：第一种，是以中国汉民族或少数民族的民歌旋律为基础，由此改编创作而来，如《花儿与少年》；第二种，是由别的音乐体裁的音乐作品（如钢琴作品、声乐作品等等）改编而来的，如《游击队歌》（赵家恕、李遇秋改编）；第三种，是中国作曲家运用作曲技法创作的具有本民族特点的手风琴原创音乐，如《牧民之歌》（王域平、张增亮）。早期的中国手风琴乐曲，主要是通过前两种途径改编创作而来的。对于中国手风琴音乐创作中具有代表性的作品，将会根据手风琴在中国发展的历程逐一介绍。
建国后的中国手风琴音乐创作，是由军旅手风琴艺术家们率先开始的。手风琴作为一种外来乐器，它的性能，是为适应西方音乐的演奏而设定的，因此它在表现外国音乐（如“波尔卡”、“探戈”等民族音乐）方面独具魅力，中国早期的手风琴教材也正是以这些外国音乐内容为主。但随着新中国文化事业的需要，老一辈的中国手风琴家已不满足于手风琴仅仅只是演奏外国乐曲或单纯的歌曲伴奏，他们开始尝试用手风琴改编创作和演奏传播具有中国特色的音乐，从而探寻和发展中国风格的手风琴创作之路。
这一时期，手风琴除了为歌曲伴奏或参与乐队的合奏，也出现了一些从民族器乐曲或歌曲中提炼加工而来的独奏曲，这样的作品虽然为数不多，但对尚处于刚刚起步阶段的中国手风琴音乐创作而言，毕竟跨出了第一步。其中主要有张自强、王碧云根据歌曲《战斗进行曲》改编的《士兵的光荣》和根据同名歌曲改编的《我是一个兵》；有王碧云根据同名军乐改编的《骑兵进行曲》；有宋兴元根据江南民间音乐风格改编的《彩云追月》、《花好月圆》；还有吕冰根据青海民歌创作的《花儿与少年》等等，1962年由李遇秋专为手风琴创作了二重奏《草原轻骑》，同期还有王域平创作的《牧民之歌》。
这些作品无论在乐曲风格的构思或美学意义的追求方面，都十分强调旋律的民族化，因而为手风琴音乐赋予了新的文化内涵。其作者都是专业的手风琴演奏员，他们根据自己多年艺术实践的积累，写出的作品大都紧扣时代审美的要求，并努力在作品的内涵中融入清新的民族民间风貌。比如张自强和王碧云改编的乐曲《士兵的光荣》，原曲本是一首雄壮有力的军歌，为了丰富作品的审美内涵，作者在强调乐曲战斗气息的同时，又变奏出新的乐段。全曲运用传统的变奏手法，并在中段用“轮指”来模仿民族弹拨乐“拨奏”的弹法（谱例2），努力调动手风琴的表现特征，同时又保留了原曲鲜明的形象思路，表现出军旅文化积极向上的精神品格，此后许多中国手风琴乐曲的创作都借鉴过这种手法。
（谱例2）
《花儿与少年》又名《四季调》，取材于1953年全国文艺调演的西北同名舞剧音乐，其音乐素材本身属于青海民歌，标题中的“花儿”、“少年”其实是民歌体裁的名称（谱例3），这类民歌欢快爽朗、活泼健康，表现了高原各民族人民乐观豪放的性格。乐曲是在原民歌的基础上改编的，保持了原民歌的风格，虽然没有做更多的器乐化处理，却由于其民族性通过手风琴传播成为家喻户晓的曲调。
（谱例3）
二重奏《草原轻骑》（李遇秋）的创作，说明了中国手风琴音乐在体裁、技能表现多样化方面可以进行深入的拓展。作者李遇秋是抗日战争时期抗敌剧社（战友歌舞团前身）的手风琴演奏员，解放后，于1950年进入上海音乐学院作曲系学习，先后师从桑桐、邓尔敬、钱仁康、丁善德等。1957年毕业后，回原单位——战友歌舞团从事音乐创作。虽然这部作品还处于尝试阶段，但专业作曲家的介入，无疑会推动今后中国手风琴音乐的创作。
