乐音之源：神秘的纯五度，小提琴五度线(3)

用几句口诀和谱例表示如下：

五度相生生纯律，两律转换有规律。

耳听和谐为标准，四个手指须伶俐。

摘抄一段王沛纶编著的音乐辞典，关于音差一段，原文如下：“至于平均律之E音，则介乎两者之间，即低于毕氏律而高于纯正律，其数如次：毕氏律E音＝408 cents,平均律E音＝400 cents,纯正律E音＝386 cents,又狄氏认定一全音应为九等分，居其五者谓之大半音，居其四者谓之小半音，前者较后者略大，此微细之差别，亦曰音差；独奏小提琴家在演奏升C时，常把升C紧靠D，以便解决于D音；在演奏降D时，常把降D紧靠C，以便解决于C音。（按:全音分为九分之说，实即毕氏五度循环之遗风）。”

笔者认为：想使用十二平均律的人只要找到五度相生律和纯律的音高位置，在两者取中就可以了。或跟着钢琴走。但跟学钢琴调律一样，你得听得出来。有人认为，和乐队或和钢琴一起演奏的时候，这一切又都变得模糊了起来。我认为模糊不得，该使用什么律就使用什么律。乐队的好坏主要表现在使用律制音准的观念是否统一，也就是指挥们常说的音准脏不脏，各声部融合度好不好。试想三种律制在同一乐段同时使用会是什么效果。另外，专业的小提琴演奏者在演奏巴赫、帕格尼尼、依扎伊等人的无伴奏作品和各个协奏曲里面的华彩乐段时，还是得仔细研究这些律制的使用。现在的电子定音器都是十二平均律的，专业的演奏者只能使用其中一个A，这也是一个证明。