〔改革琤尼〕
20世纪80年代以来，广西壮族自治区的音乐工作者们，借鉴其它乐器，曾先后对尼进行了各种形式的改革。将共鸣箱增宽、加大，使音量显著增强，有的增加琴弦，有的增设指板，有的改变琴柱排列，使音域得以扩大，演奏姿势也相应地有了改变。这些改革，有效地促进了尼演奏技巧的丰富和音乐表现力的提高。
1980年，广西壮族自治区歌舞团首先改革制成卧式十六弦琤尼（又称拉筝）。在传统琤尼原形的基础上，加宽、加长了共鸣箱，使之增大了近一倍，音量也相应有所增大。琴弦由七弦增至十六弦，一弦一音，音域较原来多九个音。演奏时采用坐姿，将琴平置于桌面或琴架上，右手执大提琴弓在琴柱右侧弦段拉奏，左手按抑琴柱左侧弦段。弹奏效果也较好。由于解放了原来持琴的左手，可以借鉴古筝的奏法，使演奏技巧有所发展。1980年，该团曾用此琴参加了全国少数民族文艺会演，并被载入《中国乐器图鉴》大型画册中。
1983年，广西壮族自治区河池地区歌舞团黄仲裕、张颖中两位音乐家，改革制成竖式中音琤尼和卧式低音琤尼。他们的改革，保持了壮族原始琤尼的外形、七弦和拉奏的主要特色，增设了按弦指板并加大了共鸣箱。这两种琤尼，琴身均为框架式结构，框架（框板）使用当地所产较硬的夜（艹好）木，面板、底板仍使用较软的泡桐木。竖式中音琤尼，琴身全长90厘米，共鸣箱长68厘米、琴首宽21.5厘米、中高6厘米，面板呈拱形，中、上部设有40厘米长的按弦指板，指板上方为琴首，设有七个木制竖向弦轴，横列一排，指板下端的面板上开有两个左右对称的弯月形音孔，中间置有一个木制桥形琴马。演奏时采用坐姿，将琴身下端置于两腿间的木凳上，琴首底板靠紧左肩，左手扶琴按弦，右手执大提琴弓在琴马上方拉奏。中音琤尼定弦为：a、c1、e1、a1、c2、e2、a2，音域a—f4，近四个八度。音色圆润、丰满而浑厚，高、低音的音色协调统一，可以借鉴西洋乐器大提琴的演奏技巧，转调方便，可用于独奏、合奏或为歌舞伴奏，既可演奏民间传统乐曲，也可奏出轻快活泼、热情奔放的旋律。卧式低音琤尼，琴身全长128厘米，共鸣箱长90厘米、琴首宽28厘米、琴尾宽24厘米、中高7厘米～8厘米、指板长54厘米。演奏时采用立姿，将琴平置于琴架上，奏者立于琴身左侧，左手在指板上按弦，右手执弓在琴马上方拉奏。低音琤尼的七条琴弦定弦比中音琤尼低四度，定弦为：e、a、c1、e1、a1、c2、e2，音域e—g3，三个八度多。音色浑厚而低沉，音量较大。可用于独奏、合奏或伴奏。也可用于弹拨演奏，左、右手均可执拨弹奏。
90年代初期，广西艺术学院孔宪钊先生制成的改革琤尼颇具新意。他在保持传统琤尼原有基本特点的前提下，将琴箱面板厚度由0.7厘米～1厘米减薄为0.4厘米～0.45厘米，宽度由16厘米～17厘米增至20厘米，拱起的中高由7厘米～9.5厘米降低为5厘米，这样的规格尺寸，既有利于面板振动，又使琴腔的空气容积适当，所以琴的音量明显增大。借鉴扬琴音位排列，将琴柱斜向排列改为横向排列，使琴柱两边的弦段发音为八度关系。定弦为：g、a、b、d1、e1、g1、a1，琴柱右边的音高八度，使原来的九度音域变为g—a2，两个八度多。还可根据演奏不同乐曲的需要，通过移动琴柱，使两边的发音变为四度、五度或三度关系。琴柱横列后，使拉奏时运弓方便，并可随时改变所奏弦段。在b、b1弦和e1、e2弦的下方还设有机械顶柱，由左手食指和中指在琴腔中控制，可使弦音升高为c1、c2音和f1、f2音，琤尼也就成了七声音阶乐器，解决了以前不能转调的难题。这种改革琤尼，在1993年3月举行的广西国际民歌节的演出中，首次登上音乐舞台，取得了预期效果，得到音乐界和专家的肯定和鼓励。
