手风琴名家访谈：张国平访谈录（二）(7)_手风琴名家

高：最后，请您谈谈广大学生最关心的“出路”及“乐器”问题。
张：“出路”问题其实是全球性的问题，国内外所有建立手风琴专业的音乐学院都无法为音乐团体及社会输送手风琴表演艺术人材，毕业之后只能去当老师从事教育，这使得自由低音手风琴的影响力局限在教育范畴、大部份自由低音手风琴家基本上以教学为主，至今还没有出现靠演奏为生的职业演奏家。这个问题也许在相当长的时间内还无法解决。我们可以设想一下，学生在学习自由低音手风琴的同时，如果再学习一个能够“谋生”的专业，我想这不失为上策。现在国外不少拉自由低音手风琴的人同时也能演奏Bandoneon，从中是否给我们一些启示？
    关于乐器，在21世纪的今天，国外自由低音手风琴经过几十年的发展，取得了令人瞩目的成就，其整体水平已超过七、八十年代。但目前也确实存在一些问题，其中乐器的“价格”就是制约手风琴向前发展的一个重要因素。据我所知，意大利名牌手风琴厂家生产的真正手工簧双系统自由低音手风琴（键纽与键盘），其价格为一万美金左右（出厂价），这就是说在此价位之下的都不是手工簧，即便它拥有与高档琴相同的功能，这样的价位对西方国家一般家庭来说也不能说是一个小数目。而且在九十年代后，由于各种复杂原因，手风琴的价格不断上涨，但质量却在下降，这已成为不争的事实。
    如何尽快生产出适合我国国情的自由低音手风琴，是摆在国内手风琴厂家面前紧迫的任务，在前不久上海国际乐器博览会上，我高兴地看到近年来飞速发展的“金杯”手风琴乐器公司最新生产的45键键盘式双系统自由低音手风琴，其质量较原来有了很大的进步，它非常适合国内一般学生使用，相信他们的产品将会在国内市场受到广泛的欢迎，中国手风琴界应对此给予鼓励与支持。
    最后我想谈的是国外键盘手风琴家在近年来的国际比赛中不断取得好成绩，这充分说明手风琴在朝着正确的方向发展。因此我认为：我们一定要“淡化”对手风琴各种“系统”的争论，把注意力放在如何培养出像钢琴家朗朗一样全面型的演奏人材，就是说不光能演奏古典音乐、俄罗斯巴扬作品，还能演奏欧洲现代手风琴作品，这可能对老师提出了更大的挑战，更高的要求，必须花足够的时间和精力来研究各国不同风格的文献，才能顺应并赶上世界手风琴发展的潮流。
    我衷心希望中国的手风琴事业健康的发展，年轻一代的演奏家能够像朗朗、李云迪、陈萨那样在国际上占有一席之地，把中国手风琴艺术水平推向一个新的高度。

高洁：1971年9月出生于河北石家庄。1989年考入河北师大音乐系，师从李建林副教授；1993年毕业留校任手风琴教师；同时跟随天津音乐学院键盘系王树生教授继续深造；1997年考入天津音乐学院键盘系手风琴专业研究生，师从手风琴教育家王域平教授，1999年毕业，获硕士学位，并在天津、河北举办了自由低音手风琴独奏音乐会；2000年至今，被中央音乐学院继续教育部聘为第一任手风琴专业讲师；2000年9月以优异的成绩考入中央音乐学院音乐学系，攻读中国近现代音乐史专业方向博士研究生，师从我国音乐史学家汪毓和教授，2003年6月毕业，获博士学位，博士论文题目为《中国手风琴音乐艺术发展史研究》；现就职于教育部高等教育出版社。

手风琴名家访谈：张国平访谈录（二）(7)

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