张：大家现在对俄罗斯手风琴教育情况已很熟悉，就不在此介绍，如果你决定去德国留学，我建议你去胡果·诺特那里学习，他与已故丹麦手风琴大师莫根斯二人在我心目中拥有至高无上的地位，我认为他是当代伟大的德国手风琴学派最杰出的代表人物，他的演奏哲理性强，深沉严谨，含蓄细腻，织体清晰，自然流畅，音色如歌，亲切高贵，在西方被公认为手风琴大师。他在90年代录制的巴哈作品专辑和库普兰作品专辑CD唱片是他本人演奏艺术的最高体现（我不太欣赏某些仅仅能演奏现代音乐的演奏家）。
诺特一贯致力于手风琴新作品的推广工作，为他创作新作品的有Huber、Bentzon、Berio、Jacobi、Motte、Rovenstrunck、Grisey等许多作曲家，世界级韩裔德籍作曲家尹伊桑（lsang Yun）于1983年创作的手风琴与弦乐四重奏的小协奏曲就是专门题献给诺特与约阿希姆弦乐四重奏组的。
诺特自1972年起开始在德国特洛辛根大学音乐学院任教，1980年任教授。至今他已培养了一大批优秀的人材，当前活跃于乐坛的手风琴家胡松、安兹罗蒂就是他的学生。而遗撼的是，这样一位为手风琴世界做出巨大贡献的艺术家，在中国手风琴界却默默无闻，知名度不高，甚至居然还有人将他和德国作曲家胡果·赫尔曼混为一人，这相当于搞声乐的人不知道多明哥一样，希望这种奇怪的现象尽早结束。
其次，我感觉去御喜美江那里学习也是一个十分明智的选择。近年来，她为国际著名“B1S”唱片公司录制的二张CD“Into the Depth of time”；“Sonorities”，充分证明了她是一位世界级的手风琴艺术家，任何贬低她的言论都是极端错误的。
高：现在重大的国际手风琴比赛都有哪几个？
张：目前国际上一流水平的比赛有：CIA主办的“Coupe Mondiale”世界杯比赛；CMA主办的“Trophee Mondiale”比赛；俄罗斯“莫斯科国际手风琴比赛”；德国“克林根塔尔国际手风琴比赛”；意大利“卡斯泰尔费达多国际手风琴比赛”；西班牙“Arrasate Hiria”国际手风琴比赛”。但如果你将这几个比赛的规则仔细分析的话，你会发现它们之间还是有一定差异的，特别是从比赛的轮次，评委会成员的水平与档次，曲目的难度等情况来看，我个人认为代表世界最高水平的比赛是“莫斯科国际手风琴比赛”与“克林根塔尔国际手风琴比赛”，其次才是西班牙国际比赛、CIA世界杯，卡斯泰尔费达多比赛及CMA比赛（以后有机会我会做详细的介绍）。现在看来，对于国际比赛的研究具有很强的实战意义，它有利于国内选手参赛。记得二年前，国内有选手跑到意大利卡斯泰尔费达多比赛成年组，自选曲目中竟然拉的是考级曲目“黄河”，这显然是个错误。
高：在如何拓宽手风琴表演渠道方面您有什么建议？
张：早在1968年，莫根斯大师与丹麦著名打击乐演奏家B·Lylloff和古典古它演奏家I·Olsen一道共同组建了最早的手风琴室内乐《TR10 MOBILE》，三位艺术家的足迹遍及世界各地，受到乐坛的高度赞扬，它开创了手风琴室内乐演奏之先河、拓宽了手风琴作为一件音乐会乐器表演的道路。另外我至今还珍藏着胡果·诺特于1978年和其它乐器一道录制的手风琴室内乐的唱片，艺术水平达到了相当高的程度，可以说这二位手风琴大师在手风琴室内乐的探索方面做出了巨大的贡献。由此联想到中国手风琴的现状，自由低音手风琴要获得中国音乐界的广泛认可，大力发展手风琴室内乐不失为明智之举，这无形当中也可以提高手风琴在中国乐坛的地位。
