佐罗塔耶夫对手风琴音乐的拓展(11)
来源：yueqiziyuan.com 作者：乐器资源网 时间：2012-11-14
对于手风琴音乐表演者来说，最终目的是要把作曲家写的手风琴音乐作品以声音的方式诠释给听众。音乐表演的理想境界是再现与创意的高度统一。因此，我们对佐罗塔耶夫的作品进行分析，目的是要把握其作品的演奏风格，较准确地再现作品内涵。
佐罗塔耶夫在写作手风琴作品中运用了二十世纪新的音乐语言，使手风琴作品的创作更趋于成熟。这些在音乐语言上新的手段的采用，必然会引起声音概念与演奏技术上的变化。
一、手风琴声音概念的变化
声音概念是演奏风格问题的关键所在。声音概念的变化，首先是指音响结构基础的变化。与传统手风琴曲的主调性和功能性和声有着极大不同的是，佐罗塔耶夫的作品中摆脱了传统和声的束缚，到处存在着不协和的因素。无调性序列音乐的运用，使每一个音都相互独立存在，并均以不协和为音响结构的主导。我们要足够重视这一重要的声音概念变化，这对处理和弦中的主次关系、声部间的平衡组织、主体上的音响结构，关系极大。
其次是“力量的爆发性”代替“抒情的歌唱性”。手风琴被人们称为歌唱性乐器，这与手风琴一直以来演奏的音乐有很大的关系。传统手风琴曲大多旋律流畅，音色优美。而佐罗塔耶夫的作品风格则完全不同，要求爆发性的力量，更强调的是手风琴的节奏性。即使是需要歌唱性的音色，也与浪漫主义甜润柔美的音色有所区别，要柔中有刚，来显示音色的饱满与挺拔。
二、手风琴演奏技术的变化
演奏技术的变化是跟随声音概念的变化而来的。音响结构的改变，自然要求使用新的演奏技术。演奏佐罗塔耶夫的作品时，在手风琴演奏技术上要有所变化，主要体现在风箱和触键两方面。
风箱和触键不是各自孤立的，而是紧密配合的。
要获得爆发性的力量，则要求风箱始终处于紧绷的状态，发音时下键和离键要果断。对突强、突弱及突强之后立即突弱的处理对风箱控制的要求极高，难度之大。这需要内心对要获得的声音有一个预构。
在佐罗塔耶夫《奏鸣曲第三号》中，有更多的力度层次，演奏者首先要根据自己所可能演奏出的最弱音与最强音之间，区别出清晰细致的不同层次，然后再根据内心的预构对风箱加以控制。
另外，在他的作品中，为了进一步拓展手风琴的音乐表现力，创造性地运用了一些现代的抖风箱技术。其中，有整段连续的双音抖风箱，还有四连音碰撞抖风箱。手风琴的抖风箱技术在整个风箱技术当中属于难度较高的部分。
在练习过程中，要遵循由易到难、循序渐进的方法。同时，应在严谨与科学的技术理论指导下进行训练。
在演奏有抖风箱的段落时，最重要的，是要尊重作品所需要的音色，以整个作品的音乐表现为目的，不能因为抖风箱而破坏整体音乐的意境。
第五部分 结语
“音乐表演依附于音乐创作，表演的技巧服从于音乐创作思维的发展” 。这句话生动地描绘出音乐表演与音乐创作二者间密切的关系。
佐罗塔耶夫对手风琴音乐的拓展及在手风琴艺术史上所作出的贡献，给后人留下了思考，更留下了一些重要启示，这就是：积极挖掘手风琴的表演潜能、努力创作高质量的手风琴作品、全面地发展手风琴表演艺术。在这之中，创作高质量的手风琴作品尤为重要。
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