第三段，采用了第一段的连续双抖风箱的技巧与第二段中的材料片段巧妙结合的手法。
第三乐章
此乐章篇幅短小，是一首帕萨卡里亚。帕萨卡里亚，一种复调体裁，原是西班牙一种古老的舞曲，十七世纪被引进键盘乐器。后指主题不断重复的乐曲，在通常情况下是三拍子，小调式，慢板。它通常是单声部曲调的陈述，然后以这个曲调在低音声部不断反复，在其上进行各种变奏。有时，这个曲调也会出现在内声部甚至高音声部。
“二十世纪初，在功能和声体系逐渐瓦解、复调音乐以新的形式复兴的趋势中，帕萨卡里亚获得再生”，“并以其独立的结构性、横向的高度衍展性、材料的集中统一性、织体的坚实性、音乐发展的连续性，以及特有的风格韵致而得到现代作曲家的青睐”。“几乎所有艺术流派的重要作曲家均以这种古老的形式创作了数目不等的作品” 。
这一乐章就是作曲家运用无调性的十二音序列作曲技法写成的帕萨卡里亚。前十五小节是原始序列的变形，在此处具有陈述主题或引子的功能作用。(见谱例15)：
谱例15：
帕萨卡里亚主题原形（见谱例16）仍然运用了第一乐章主题a的材料，改变了其节奏组合方式。
谱例16：
佐罗塔耶夫对帕萨卡里亚8小节的主题进行不同处理，原形主题呈示后，主题进行了三次移位。其他声部则运用了主题的倒影、逆行、逆行倒影的变奏手法进行发展。
在这一乐章里复杂的十二音技术被巴洛克时期的体裁形式和对位手法所包装。
第四乐章
《奏鸣曲第三号》的四个乐章中，第四乐章篇幅最长，份量最重。第四乐章是前三个乐章的综合与深化，极具思想深度。就其结构与思想内容的完整性而言，单独这个乐章就可以说是一部非常优秀的作品了，整个乐章表达了深刻的思想内涵。
该乐章仍然运用奏鸣原则作为结构手段，其结构类似于较自由的倒装再现的奏鸣曲式。
如图所示：
A————B———C———B’———A’——尾声
a+a’+b c d+e+f+g h a+a’+b
如果把A段中的a+a’看作是传统奏鸣曲式中的主部主题的话，那么b就是连接部，B段中的c为副部主题，C段为展开部，B’和 A’为再现部。
A段：a部分，共十个小节，开始是似乎带有质问口气的四个小节，接着又运用了第一乐章主题a的材料，把每一个音都写为八分音符，写了四小节。之后，又运用了第一乐章主题b的开始材料写了两个小节。
a’部分是在a部分的基础上作了简短的发展。b部分则运用了a和a’中的材料片段作了发展，起了连接的作用。
B段：与A段在情绪上形成对比。
B段右手部分是流动的固定音型，这种固定音型的写法在第二乐章的第二段已出现过，但这儿又作了新的发展，流动的固定音型中隐藏着以半音阶为基础不断上升的旋律线。这一段半音手法的运用，削弱了调中心的感觉。
C段：从图示上可以看出，这一段是整个第四乐章的中间发展部分，运用的手法很有趣，d+e+f部分运用了第二乐章的织体形态，g部分则运用了第三乐章对位的写作手法。这一段似乎是对前面三个乐章的回顾与总结。
