佐罗塔耶夫对手风琴音乐的拓展(2)_手风琴名家

                    目录

第一部分世界手风琴历史的回顾
    一、手风琴制造业的发展
    二、手风琴作品的发展

第二部分佐罗塔耶夫及其作品概述
    一、佐罗塔耶夫的生平
    二、佐罗塔耶夫的创作背景
    三、佐罗塔耶夫的创作及其影响
    四、佐罗塔耶夫作品的特点

第三部分《奏鸣曲NO.2、NO.3》的分析
    一、佐罗塔耶夫《奏鸣曲第二号》
    二、佐罗塔耶夫《奏鸣曲第三号》

第四部分佐罗塔耶夫在手风琴声音概念与演奏技术方面的拓展
    一、手风琴声音概念的变化
    二、手风琴演奏技术的变化

第五部分结语

参考文献　 第一部分世界手风琴历史的回顾

一、手风琴制造业的发展

    据史料记载，1777年一位来华传教的阿莫依特神父将中国的民族乐器“笙”带往欧洲，从而启发欧洲人把竹簧发音的原理用到了风琴上，其中有人制作了一种可用口吹奏的“奥拉琴”，以后又有人在此基础上增加了能用左手拉奏的风箱和键钮，这可能是最早的手风琴的雏形。直到1829年，一个威尼斯的乐器制造者制造并命名了真正意义上的手风琴，左手部位是可以用作伴奏使用的和弦键钮，用手拉动风箱以控制发音。早期的手风琴在世界各地的一些国家只是作为一种民间伴奏乐器而存在。

    1905年，在俄罗斯圣彼得堡诞生了第一台巴扬手风琴（键钮式手风琴）。俄国十月革命以后，巴扬手风琴的演奏有了较大的普及和发展。大约在二十世纪四十年代，巴扬手风琴的左手部位有了自由低音。当时的自由低音手风琴有185贝司，共有九排，拉起来很不方便。后来，莫斯科的手风琴制造者通过改进，又发明了120贝司可变换的双系统自由低音手风琴。这之后，德国、意大利的手风琴制造商才向苏联学习，仿造了双系统自由低音手风琴。

    自由低音手风琴的出现在手风琴发展史上具有里程碑的意义，它为创作专业的手风琴作品提供了更多的可能，也为手风琴音乐的发展开辟了前所未有的广阔的天地。

二、手风琴作品的发展

    从巴扬手风琴作品的历史来看，俄罗斯的巴扬手风琴作品起到了主导的作用。在二十世纪二十年代前后，俄罗斯巴扬手风琴演奏者大都只演奏本民族、民间音乐，或根据本民族、民间音乐改编的乐曲。到了四十年代，随着左手自由低音的出现，则开始演奏一些以德、奥为主的古典乐派和浪漫乐派的优秀作品。同时，一些巴扬手风琴演奏家自己也创作巴扬手风琴乐曲。这些创作的乐曲，多取材于俄罗斯民族、民间音乐，并应用传统的作曲技法进行创作，在创作中对主题进行变奏是采用的主要手法之一，且作品大多以舞曲的形式出现。

佐罗塔耶夫对手风琴音乐的拓展(2)

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