二、内 容 简 介
本论文从理论的角度详细论述了当今俄罗斯手风琴音乐中的两个主要特征。这是一篇关于音乐风格的论述，深入音乐背景、通过谱例分析、总结出共性，是这篇论文最明显的特征。序言部分概述了俄罗斯手风琴音乐诞生的历史背景及发展历史，指出十九世纪俄罗斯音乐的发展状况，并说明它与俄罗斯手风琴音乐的联系，从整体上对俄罗斯手风琴音乐的风格特征有一个全面的概述，为下文的分析埋下伏笔。
“黑眼睛——浓郁的民族风情”，实际论述了俄罗斯手风琴音乐中的一个流派，即传统的俄罗斯手风琴音乐。这里的传统指代的是俄罗斯浪漫主义音乐和民族主义音乐，这两种音乐并不是独立并存，而是相互融合的。虽然当今俄罗斯许多这种风格的手风琴乐曲都显示出西方现代音乐的影响，但“浪漫”与“民族”仍是它们的主要因素，西方现代的作曲技术不过是它们的点缀而已。这部分论述通过对‘黑眼睛’谱例的分析，证明了俄罗斯传统手风琴音乐中所具有的茨冈音乐、东欧民间歌舞音乐及俄罗斯民歌的特征。
“发自内心——极端的现代因素”，论述了俄罗斯手风琴音乐中的另一个流派，即反传统的新音乐。这部分通过对俄罗斯新音乐代表古柏都丽娜的生平简介及其作品“发自内心”的谱例分析，论证了新音乐的风格特征。
最后，文章进一步指出极具民族色彩的浪漫主义和反传统的新音乐是俄罗斯手风琴音乐中的两种主要风格，这两种风格并不是完全独立的，而是相互借鉴的，如今那种利用过去百年已经积累的各种手段进行创作、而不局限于某一特定流派的手风琴作品成为了俄罗斯手风琴音乐的主流。
俄罗斯手风琴艺术在中国，乃至在世界都有着巨大的影响。认识俄罗斯手风琴音乐的风格特征是我们了解俄罗斯手风琴音乐的必要途径，但是由于目前文献的匮乏，从事这项工作是非常艰巨的，我谨以此文希望能为我国手风琴事业的发展献出一点力量。
第二部分 从《黑眼睛》到《发自内心》
一、关键词
巴扬 任何一种键钮式半音阶手风琴的俄罗斯名字。
古典主义 该词原意为完美的、优秀的或经典的（而不是古代的），曾用来专指古希腊和古罗马的文学艺术。就其艺术风格而言，古典主义的特征是优美、均衡、自信和理性。古典主义在艺术上取得了重大成就，对后来的浪漫主义、民族乐派和现代的音乐观念有深远的影响。
浪漫主义 维也纳古典乐派之后于19世纪初叶至末叶在欧洲形成和发展的重要音乐流派，主张音乐与诗歌、戏剧等艺术结合，提倡音乐的标题性；强调个人主观情绪的表现；重视从民族民间文艺（民间传说，神话故事，民间音乐）中提取素材，使自己的创作具有一定的民族色彩；连绵起伏、自由舒展的曲调占了突出地位，声乐作品中歌唱性曲调广泛引入于器乐创作，增添了器乐的抒情表现力；节奏多与大量吸收民间歌舞素材有密切关系；和声具有色彩性。浪漫乐派在欧洲音乐文化史上是一个重要的历史阶段，对后来19世纪中期兴起的民族乐派和19世纪末、20世纪初以来的现代乐派的创作都有深刻的影响。
民族主义 19世纪30年代至20世纪初叶，主要在东、北欧各国形成和发展的音乐流派，它在年代上与浪漫主义大致平行，在思想上和艺术上有广泛的交流，民族乐派的作曲家在继承和借鉴西欧古典乐派和浪漫乐派的优良传统和创作成果的同时，怀着强烈的爱国心和民族自尊感，立志于发展民族音乐文化。他们提倡采用民族的体裁，采用民族的历史和现实生活，描写民族的风土人情，体现出民族的愿望、追求、性格和喜好。为了实现这些目标，他们深入挖掘和专研民族民间音乐，在实践中探索民族的音乐语言和表现形式，使自己的创作充满鲜明的民族音调和节奏，具有独特的民族风格和气派。在二十世纪，民族主义有了新的发展，其在内容的充实性和爱国主义思想感情的深度上比19世纪有所削弱，作曲家们对民间音乐本身的浓厚兴趣，对民间音乐特征的新发现，则表现的更为突出。在处理民间音乐素材的原则和方法上，二十世纪的作曲家比较强调汲取民间音乐特有的特征和规律，从而形成自己独特的音乐语言，吸取了同时代其它现代音乐流派的创作经验和成果。
