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月琴(2)

来源:yueqiziyuan.com  作者:乐器资源网  时间:2014-05-11  

  
  月琴由共鸣箱、琴头、琴颈、弦轴、缚弦和琴弦等部分组成(图),全国各地流行的月琴形制基本相同,全长58厘米~70厘米。共鸣箱多呈扁圆形,也有扁六角形、扁八角形或其它形状等,面径34厘米~40厘米、厚4厘米~5厘米,它由面、背、框板胶合而成。框板用六或八块规格一致的紫檀木、红木或其它硬质木板胶接成琴框,上、下开有装入琴颈方木的孔眼。面板是月琴发音的共鸣板,使用纹理顺直、均匀、无疤节和木色一致的桐木薄板,背板则用稍硬的木料制作,在面、背板内侧各粘有一条横木为音梁,两音梁间支有一个音柱,梁、柱均使用桐木制作。琴头和琴颈是用一整块木料制成,要使用与琴框相同的木料制作,琴头顶端的装饰,是单独用木料雕塑成龙、凤、如意或其它图形后再胶粘上去的,琴头下部开有弦槽,槽侧开有安装弦轴的轴孔,琴颈正面平坦为按弦指板,其上设有音品,背面为半圆形,下端有方形木杆装在琴箱中。弦轴黄杨木制,外表刻有斜条瓣纹,轴顶还嵌有象牙或骨饰。缚弦用红木或老竹制作,上有系弦小孔,粘于面板下部的中央。琴弦用丝弦、尼龙弦、钢丝弦或尼龙缠钢丝弦,以丝弦居多,而尼龙缠钢丝弦的效果最好。
  
  彝族、哈尼族、布依族的月琴,有的地区称弦子,扁圆形琴箱的称库竹,棱形琴箱的称八角琴。琴颈较窄而短,弦轴短小,共鸣箱较大。各族人民多就地取材,使用花梨木、核桃木、色木、楸木、榆木、桑木、椿木、松木和桐木制作,应该注意木料软硬搭配要适当。楚雄、新平的月琴,多在面板上对称地开有四个花朵状音窗;贵州威宁的月琴,则在面板两侧各开两条竖向音孔;而八角琴的面板上多不开音孔。琴颈和面板上设有5个~11个竹或木制音品。月琴的装饰华丽,有的在面板上雕刻出龙、凤等动、植物图案或各种镂空民族图案花纹,还有的镶嵌六面闪闪发光的镜子。有些精品月琴,则在面板上装饰银片、铜片,在弦槽和琴尾间系有一长串响铃,使月琴成为精美的民间工艺品。月琴张有二、三、四弦不等。二弦月琴形制古老,曾以马尾为弦,粗细各一,音色柔和纤细;四弦月琴,两弦为一组定同音;三弦月琴是由二弦月琴发展而成的,共鸣箱框板用冬瓜木制,面板使用楸木,背板用核桃木,只流行于四川凉山的越西、甘洛、昭觉、雷波和贵州威宁等地。?苗族的月琴,又称弹琴,全长50厘米。共鸣箱扁圆形,面径30厘米、厚4厘米,面板两侧各开有一个圆形或弯月形音孔,也有的是由四个圆形小音孔组成的花朵状音窗。琴头稍向前弯曲,顶端镶以四角板为饰,下开弦槽,两侧置三个木制弦轴(左二右一)。琴颈和面板上设有六个木制音品,面板中下方置木制琴马,张三条钢丝弦。只流行于广西壮族自治区隆林各族自治县苗族聚居的德峨和么基。
  
  20世纪50年代以后,我国音乐工作者对月琴进行了改革,制成一种琴颈较宽的月琴,音品增至24品,音阶按十二平均律排列,可以自由转调。80年代初,又研制成功一种长杆月琴。杆长18厘米,较原来的琴颈增长一倍。音品增至30品,缚弦下移,增置了琴马。并在面板内侧增置了竖音梁,音量明显增大,音色富有光彩,最适于独奏、合奏或为楚剧伴奏。
  
  北京中国艺术研究院音乐研究所中国乐器博物馆收藏月琴二十余件,使用红木、花梨木、榆木、色木、黄杨木、柴木、松木、桐木等木料制作,全长42.5厘米~112厘米不等。共鸣箱大部分为扁圆形,也有六角形、八角形和梅花形的,另外还有一些奇异的形状,如鹅卵形、弯月形、铃形和吉它形等等,面径17.5厘米~38.5厘米。琴头式样多为龙头形或如意形,也有云形、方形琴头的。上设弦轴一至四个。琴颈分别设有8品~17品。山口、音品和缚弦,分别用竹、木或骨制。张有琴弦一至四条,多采用丝弦,个别也有使用牛筋弦的。其中有一件共鸣箱可与弯月媲美的月琴,美其名曰“回头望月”。使用花梨木制成,琴身全长58厘米,琴箱蒙以桐木面板,面径33.4厘米,琴首雕刻龙头,竹品,丝弦,一弦九品。这件奇异的月琴,原为我国著名京剧表演艺术家程砚秋先生所藏。1958年,程先生将其一生所珍藏的古今各民族乐器186件,全部无偿捐献国家,其中仅月琴就有十件之多。在该所的中国乐器博物馆展厅中,陈列着一件用红木制作的月琴,全长66厘米,共鸣箱呈扁圆形,琴框四周嵌有黄杨木雕花六组,两面蒙以桐木面、背板,面径38.5厘米,琴首为镶黄杨木雕刻龙头,上置四个红木弦轴,外表刻有麻花形纹饰,琴颈嵌有骨品,山口和缚弦均为黄杨木制,张以丝弦,四弦九品。此琴选料考究,工艺细致,在琴框四周和弦轴顶端均嵌以螺钿片装饰,当为现代精品。1959年此琴制成后,我国轻工业部轻工业局即将其赠予该所展出。这里还珍藏着一件彝族月琴手自制的“南华月琴”。柴木制,琴身全长65.5厘米,共鸣箱扁圆形,蒙以桐木面板,面径34厘米。云形琴首,上置四轸,竹制音品,木制缚弦,张有丝弦,四弦八品。面板上刻有汉字楷书“高山添秀琴三弄,明月清风酒一?”十四字,并有“1957端阳”落款。此琴制作质朴,线条粗犷,刻字清秀,未髹漆饰。是音乐研究所民族音乐学家赵宽仁先生1959年赴云南调查采风时,由楚雄彝族自治州南华县带回的,富有浓郁的民族风格。

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