曾键是广州军区战士歌舞团国家一级演员，出生于1936年，1950年参军，开始时从事部队文艺工作，是我国老一辈著名的手风琴演奏家、作曲家、教育家。他改编和创作的手风琴作品还有《吹起芦笙跳起舞》、《飞速前进》、《欢迎叔叔凯旋归》等，每一首乐曲在音响效果方面都有所创新。如《吹起芦笙跳起舞》尝试用带笙的手风琴演奏，奏出芦笙的效果；演奏《飞速前进》时使用风哨来渲染气氛；《欢迎叔叔凯旋归》中使用新的手法，打出了小军鼓的效果。这些尝试将手风琴的性能与表现手法发挥得恰到好处，很受广大听众的喜爱。
《我为祖国守大桥》这首手风琴独奏曲是曾键在1975年为参加全国音乐调演而改编的，同名歌曲诞生在70年代初期， 1975年在中国非常流行，原歌曲以流畅、饱满热情的旋律表达了祖国桥梁的卫士们忠于职守、保卫祖国运输线畅通无阻的决心和身在哨位、心想全国、决心为人民立功的崇高精神境界。原曲共分为三个乐段，手风琴改编曲保留了原曲的主要旋律，并在此基础上进行充实和器乐化的加工，使乐曲更加形象、更赋予想象力。
这首乐曲曲首没有表情要求，根据乐曲情绪建议以“坚定的、饱满的”(Risolutamente spirituoso)表情演奏。曲首规定速度为 =180，根据《中央音乐学院手风琴考级曲目示范带》的录音，其速度为 =132-136左右。本曲为C大调，2/4拍，全曲共193小节，乐曲为带有回旋曲性质的复三部曲式结构。
全曲结构图式如下：
小节 段落 内 容 力度
1-14 引子 1-4颤音 5-14十六分音符 mf
15-30 主题 原歌曲旋律素材 右手单旋律 左手固定音型伴奏 mf
31-44 主题 主题再现 右手旋律用和弦或八度音 左手和弦伴奏 f
45-71 插部Ⅰ 45-55连接段 56-58汽笛声 59-64火车由远而近 65-68抖风箱模仿火车隆隆声 69-71连接段 f-p-f
72-96 主题 主题再现 72-87左手演奏主题旋律 88-96右手旋律部分 f
97-118 插部Ⅱ 97-100主题开始部分素材 101-113引子素材 114-118连接段从116小节开始渐慢为进入下一段做准备 f-p-f
119-154 主题 （庄严宏伟的）119-126 F大调 速度：124 rit-126 a tempo 127-142 C大调143-154 F大调连接段 f-mp-f
155-171 插部Ⅲ 155-158抖风箱159-168左手任意按四个属七或减七和弦模仿火车开动声，右手用减七和弦模仿鸣笛声 f
172-193 尾声 将主题简略再现三次 左手是固定音型伴奏 音区变高 音量减弱 模仿火车远去 ff-p-pp-ppp
在这首乐曲的创作过程中，作者三易其稿，选用原曲重点描写守桥战士内心世界的旋律作为整个乐曲的主题动机和发展基础；插部则是借鉴一首外国乐曲《特别快车》中模仿一列火车出站和进站过程的手法，运用抖风箱等技法将乐曲推向高潮；为了避免火车形象压过守桥战士形象，在第二部分展开部的慢扳中（119-154），增加了几句“三大纪律，八项注意”的旋律，从而突出了守桥战士的形象。作者在谈及自己的创作动因时说：“作为一名部队的文艺战士，义不容辞的责任是应当尽一切努力去描写反映我军指战员的火热生活 ”。这首乐曲正是利用和发展外国乐曲的音乐手法，将手风琴的各种技巧和器乐化语言成功地用于表现部队战士豪迈雄伟的思想感情，在当时受到广大战士和听众的热烈欢迎。
中国手风琴艺术的发展在这一阶段正处于普及期与成熟期交替的成长过程，虽然是“文革”时期，但在手风琴工作者的努力下，这一时期出现了一些代表性的民族化手风琴作品，这是手风琴在中国日益普及的见证。同所有艺术创作一样，中国手风琴艺术发展的各个阶段，都与中国的社会政治生活紧密相连。“文革”时期的手风琴作品根据当时的审美准则，多以社会主义建设为背景，以士兵、领袖为题材，并以豪迈雄壮、朝气勃勃的情绪为创作主题，由此产生的作品难免有一定的局限性和时代烙印。
