1982年4月，四川音乐学院倡议并组织在成都举办全国首届艺术院校手风琴教学经验交流会。来自全国各音乐、综合、艺术、师范院校五十多人参加会议。与会期间，各位代表宣读论文、交换资料、复制音响、观摩演出，对手风琴专业教学的教学内容、方法、培养目标以及手风琴演奏中的一些专业知识、技能等问题进行了研讨，对艺术院校的手风琴专业教学建设起到了积极的推动作用。
1984年，由哈师大孙德伦先生组织在哈尔滨师大举办了全国高等师范院校教学研讨会。与会期间，大家针对师范院校的特点对手风琴教学的方向、内容与方法做了详尽的讨论。会议决定组织统编《全国高师手风琴教材》，创刊学术刊物《手风琴园地》（李未明主编），并成立全国高师手风琴学会，孙德伦任首届会长。
1983、1985年，天津音乐学院又两次正式邀请御喜美江来津讲学、开音乐会、上公开课，全国三四百同行参加活动。1985年天津乐器厂试制生产了几台185贝司自由低音琴，天津音乐学院的学生开始学习这种琴的基本演奏方法。御喜美江在公开课中从演奏方法、音乐处理讲到教材选择、国际现况。在音乐会上她以日本女性的细腻结合德国式的严谨，精湛的技艺和丰富的曲目给全国同行留下深刻的印象。从这个时期起，中国的专业手风琴向自由低音手风琴起步，御喜美江对“中国的教学给予了极其重要的帮助”。王域平先生在2008年天津国际手风琴艺术节活动中再次请到御喜美江来讲学时，音乐会欢迎词中仍激动地讲到“我们应记住，是御喜美江把世界的手风琴音乐带给了我们，是她让我们看到了手风琴音乐的世界，在中国手风琴音乐发展的历史上，必须记上重要的一笔”⑥
随着国际交流日益增多，1984年美国手风琴家罗伯特·达文应邀来京讲学，1988年美国索玛斯教授到上海师大讲学。主要讲解了国际手风琴活动及手风琴乐队的训练，并重点训练了由各地教师组成的手风琴乐队。在1988年上海又召开高师学会的学术交流会，对统编的《全国高师手风琴教程》进行了审定与讨论。这是全国第一套高师手风琴统编教材，教材的出版对高师手风琴教学的规范化、系统化、科学化起到很好的作用。
九十年代是中国各方面腾飞的年代，手风琴的教学和演奏水平提高很多。国际、国内的交流与活动也越来越多，先后在乌鲁木齐、成都、长春、广州、天津、北京、上海、青岛等地举办手风琴艺术节，每个艺术节都有自己的特点和亮点。特别是北京由文化部批准姜杰文化中心主办的“北京国际手风琴艺术节”至今已办过十一届，天津音乐学院主办的“天津国际手风琴比赛”及大师班也办过五届，还有“上海之春国际手风琴艺术周”，这三项重大活动轮流举办，已形成固定的国际、国内的手风琴节日，其规模与品位可谓国际手风琴界的一流活动。世界著名的教授、演奏家，诸如斯卡里亚廖夫、谢苗诺夫、莫泽尔、利普斯、御喜美江、希什金、雅克穆奇、阿尔贝蒂、斐纽克等，法国流行手风琴代表德尚、杰罗姆、理查、克里尔、布兰查德等都先后来过中国开音乐会、办讲座、上大师课，并以能来中国参加活动为荣幸。其中，利普斯、莫泽尔、御喜美江、德尚等还被国内各音乐学院聘为客座教授。活动还邀请每届国际比赛最新获奖的年轻演奏家来国内举办音乐会，如阿依达尔、萨杰、欧索科因、皮里科夫卡等。
